Teateranmeldelse
Buena Vista Social Club
To timer og 10 minutter, med en pause. På Gerald Schoenfeld Theatre, 236 W 45th St.
“Buena Vista Social Club”, den nye musikalen som åpnet onsdag kveld på Gerald Schoenfeld Theatre, er praktisk talt en jumbo -jet til Havana.
Så transportiv er den berusende kubanske musikken og den livlige dansen at det er lett å tilgi showets ganske sprø og klisjé. De frodige severdighetene og lyder mer enn å gjøre opp for all den tyngende utstillingen og en-linjene i Broadway-stil.
Oppkalt etter og med sanger fra det populære albumet fra 1997, “Buena Vista Social Club” hopper frem og tilbake gjennom tid – fra dagene frem til den kubanske revolusjonen i 1959 til innspillingsøkten fra 1996 der de tapte sangene endelig ble udødeliggjort.
Vi møter karakterer både i deres optimistiske ungdom, skraping av i nattklubber når de pleier drømmer om å bli verdensberømte musikere, og nesten 40 år senere når noen av dem har lyktes og andre fremdeles busker for løs endring på fortauet. Uansett hvor de er i livet, lengter alle lengter etter den lenge borte Cuba de vokste opp i.
Regissør Saheem Ali, som elegant vever sammen begge epoker, og forfatteren Marco Ramirez har sentrert showet sitt rundt Omara Portuondo (Natalie Venetia Belcon, full av patos og lidenskap), «¿Dónde estabas tú?» Singer som blir etterfulgt av det kommende albumets produsent. Nå er hun stjerne, hun er stikkende og vanskelig å overbevise. Å konfrontere fortiden er smertefullt for henne.
Men skeptisk Omara dypper til slutt tærne inn og blir følelsesmessig gjenforent i studio med sine gamle venner fra den skodde Buena Vista Social Club: Compay Segundo (Julio Monge), Rubén González (Jainardo Batista Sterling) og andre genier.
Etter revolusjonen la Fidel Castro ned de fleste klubbene.
I flashbacks til en annen verden, Omara (Isa Antonetti) og søsteren Haydee (Ashley de la Rosa) hustle for å snare en innspillingskontrakt, men deres verdier i liv og kunst begynner å dele måter. Young Compay (Da’von T. Moody) og Rubén (Leonardo Reyna) lager en sjarmerende kompishandling, og Reyna er et helvete av en pianospiller.
Det er også en knapt-der kjærlighetshistorie som involverer unge Omara og Ibrahim Ferrer (Wesley Wray), en svart utøver som ikke kan unnslippe bakgrunnssang. Fordi detaljer og utvikling er snaut, blir publikum aldri spesielt investert i det.
Egentlig er plottet bare et middel til mer eksepsjonell musikk. Det som får blodet vårt til å pumpe er det fantastiske på scenen som omrørende utfører rundt 20 tall, inkludert «Chan Chan» og «Dos Gardenias.»
Sangene er ledsaget av Patricia Delgado og Justin Pecks livlige, flytende, fyldige koreografi som er så atletisk og gummiaktig at det får deg til å stille spørsmål ved om danserne faktisk har bein.
Jeg følte meg virkelig pisket bort – en bragd mange show satt i internasjonale lokaliteter klarer ikke å oppnå. Publikum inhalerer hørbart når vinduene sakte åpnes på Arnulfo Maldonados sett for å avsløre et spektakulært hav. Det er klart det ikke er ekte. Men på «Buena Vista Social Club», i et par timer, er du sluppet til å tro at du drikker en mojito i 90-graders varme.
