Teateranmeldelse
ALL IN: KOMEDIE OM KJÆRLIGHET
En time og 30 minutter uten pause. På Hudson Theatre, 141 West 44th Street. Til og med 16. februar.
Uttrykket «all in» fremkaller sannsynligvis flopp-svette minner om å legge hver eneste av sjetongene dine på pokerbordet.
Vel, på Broadway-showet «All In: Comedy About Love» gjør publikum det samme med sine hardt opptjente penger – og taper stort.
Billettkjøpere blir belastet så mye som $800 per pop noen uker for det som er lite mer enn en rolig iscenesatt lesning av New Yorker tegneserietekster ytret av kjendiser.
I løpet av de neste 2 ½ kalde månedene vil rundt 14 stjerner – inkludert Jimmy Fallon, Lin-Manuel Miranda, Annaleigh Ashford og Hank Azaria – ligge i lenestoler med bindemidler for kjære liv.
Men den første gruppen, som åpnet søndag på Hudson Theatre, er John Mulaney, Renée Elise Goldsberry, Richard Kind og Fred Armisen.
Den talentfulle kvartetten spiller en liste over ubehagelige sprø roller fra humoristen Simon Richs noveller: følsomme pirater, barnefilm noir-detektiver, «Elephant Man» Joseph Merrick og en nesten død talentagent som prøver å signere Grim Reaper.
Mulaney, den beste stand-up-tegneserien som finnes, starter ting med en altfor lang «fyr går inn i en bar»-vits sentrert rundt en «ti-tommers pianist». Jeg trenger ikke utdype det. Og så resiterer mannskapet raskt «dog tapte forbindelser» der hjørnetenner prøver å koble seg på igjen etter en innkjøring i parken.
Hver søte bit er mer selvtilfreds og twee enn den neste. Og hele natten har den lave koken av en langdrakt intro som bygger opp til ingenting.
Tittelen er forresten Broadways største agn og bryter.
Å slå et hjerte på Playbill og hevde at alle disse ulike scenariene er «Om kjærlighet» er fryktelig misvisende. Det er bare sant i den forstand at, for å sitere Tim Rice, «hver historie er en kjærlighetshistorie.» «Skrik 2,» hvis du graver litt, handler også «om kjærlighet.»
Bare ikke kom til Hudson for å legge en arm rundt daten din. Du vil være for opptatt med å krysse dem i irritasjon.
«Komedie»-faktureringen er mer subjektiv. Rich er en tidligere «Saturday Night Live»-skribent og Harvard-utdannet som har fått anerkjennelse for sine publiserte verk. Og det er noen spredte latter i «All In». Men de kommer tidlig i scener og trapper så ned fordi de fleste episodene er bygget rundt den samme gjentatte spøken: gamle tegneserier i anakronismer.
For eksempel, i «Learning the Ropes», blir et par «yo ho, me hearties»-pirater spilt av Mulaney og Armisen tilfeldige foreldre til en liten jente (Goldsberry).
Sier en i en tykk sjøfartsbrogue: «Hun er for ung til å forstå undertekst!»
Og før det: «Jeg visste at han var passiv aggressiv!»
Senere mimrer Grim Reaper bast om å gjøre Shakespeare på skolen: «Det var ikke Shakespeare Shakespeare!», insisterer Armisens kunstneriske Death, og legger til at produksjonen hans brukte mobiltelefoner.
En annen, «The Big Nap», der Mulaney spiller en spedbarnsetterforsker med den røykfylte stemmen til en baby Bogart, bruker en lignende Stewie-fra-«Family Guy»-strategi: Tyke snakker som en voksen. Den sketsjen, som balanserer observerende gags med tydelig dramatiserte hendelser, er den eneste som føles litt hjemme på et teater.
Resten er åpenbart hentet fra bøker, hvor moro og ekte munterhet ikke kan skilles ut, og ingen trenger å le. Den litterære Ivy League-sensibiliteten faller pladask på Broadway, uansett hvor kjente og elskede de som leser den er.
Regissør Alex Timbers, favoritten for spesielle stjernebegivenheter som denne, forvandler forestillingen til noe som nesten ligner et skuespill. Et band kalt Bengsons synger avslappede originale sanger av Stephen Merritt fra Magnetic Fields mellom historiene. Og scenen er laget for å se ut som et romslig kaffehus av designeren David Korins, om enn en der en lunken latte koster 400 dollar.
Faktisk, når vi snakker om java, her er en idé om hva du skal gi nytt navn til denne sikkert lukrative bedriften: «Stjerner! dollar!»
