Filmanmeldelse
ATLAS
Spilletid: 118 minutter. Vurdert PG-13 (sterk sci-fi-vold, action, blodige bilder og sterkt språk). På Netflix.
Det er vanskelig å si om Jennifer Lopez har en talentagent – eller et bind for øynene og en dartskive.
Prosjektene hennes det siste året har vært så tilfeldige – fra Dunkin’ Donuts-annonsen der den påståtte ektemannen Ben Affleck ble rapper, til hennes campy musikalfilm «This Is Me … Now: A Love Story» som spilte Jane Fonda og Post Malone som stjernetegn.
Ingenting av det har gitt mening.
I en moderne verden som er besatt av å holde seg på merkevaren, er J.Los merke mer som Newman’s Own – hun har salatdressing og dyre mat.
Noe som bringer meg til «Atlas», hennes Netflix science fiction meh-bilde som er en totalt uinspirert rip-off av «The Terminator» og «Battlestar Galactica».
Hva gjør hun i den?
Lopez spiller en sosialt vanskelig vitenskapsmann og sjakkmester ved navn Dr. Atlas Shepherd, som må jage ned en robotterrorist som gjemmer seg på en fjern planet der trær ser ut som trafikkkjegler.
Jeg vet. Dette sto heller ikke på bingokortet mitt.
I stedet for Skynet og Cylons, sier Lopez sin karakter «AI» om og om igjen i en dødsdømt søken etter relevans.
Kunstig intelligens – som her for det meste betyr androider – reiste seg og drepte 3 millioner mennesker. Tjueåtte år senere leter menneskeheten fortsatt etter Harlan (Simu Liu), maskinenes nøtte-og-bolter-leder som ledet det ødeleggende opprøret.
Atlas (en annen stresset og irritert rolle for Lopez) sporer opp Harlan, som hun kjente da hun var en liten jente og moren hennes var med på å utvikle denne teknologien, til en fjern planet. Hun følger deretter militæret på en reise gjennom verdensrommet for å fange ham.
Det hun og regissør Brad Peyton ikke klarer å fange er seerens oppmerksomhet.
Som de fleste av Netflix-filmene utenom prisutdelingssesongen, er «Atlas» en treg ettertanke som nøyer seg med å være rett i orden.
Filmen avdekker ikke noe nytt i det som er en veldig gammel historie om menneskets touch-and-go-forhold til teknologi. Det går ikke så dristig dit «Star Trek» har gått mange ganger før.
Filmskaperne prøver å bidra med noe nytt med en kontroversiell nevrale lenkeenhet som forbinder mennesker med AI for å forbedre effektiviteten. Selv om den ideen er spennende, er den rotete og dårlig forklart. Et program som tilpasser seg til å si «s–t!» er ikke akkurat Isaac Asimov-nivå innsikt.
Selv når den blir sett på gjennom linsen av blow-’em-up action, er filmen et sus. Når hun lander på planeten, spenner Atlas seg fast i en gigantisk gårobot – tenk den Ripley bruker på slutten av «Aliens» – og tømmer av gårde til et fluktskip.
Så en stor del av filmen er bare Lopez sittende og innkapslet i metall mens hun roper på en Siri-lignende datamaskin ved navn Smith. Den eldgamle ideen her er at denne forbitrede, mistroende kvinnen begynner å se at ikke all kunstig intelligens er iboende ond.
Høres ut som Sarah Connor for meg.
Selv om Lopez sin stjernekraft og rå appell er til å ta og føle på som alltid, er det ikke nok til å gi kjøtt ut av et skyldfølt, selvforaktende geni hvis intellekt er nøkkelen til menneskehetens overlevelse.
Den dystre skriften gjør henne ingen tjenester, sant, men hun er den typen skuespillerinne som kan redde «The Wedding Planner» – ikke jorden.
