Teateranmeldelse
BUG
En time og 55 minutter, med en pause. På Samuel J. Friedman Theatre, 261 W. 47th Street.
Vanligvis i et teater betyr sirisser ro. Her er signalet vårt til å slå seg til ro for en meningsfull sommernattprat på en veranda.
Eller, når ordet brukes i en anmeldelse av et skuespill, er det en forkortelse for booooring.
Men borte på «Bug» på Samuel J. Friedman Theatre, har insektets sang et mer skummelt motiv. I den hårreisende gjenopplivingen av Tracy Letts’ freaky og potente drama fra 1996 som åpnet torsdag kveld på Broadway, er den rytmiske kvitringen når lysene går ned et signal om å «løpe for livet ditt!»
Nei, ikke publikum. De er for klistrede til å stikke.
Det er stakkars Agnes, en fortapt sjel spilt av den fascinerende Carrie Coon, som burde følge Jiminys advarsel. Likevel alene og kjærlighetsløs, hun velger å ignorere røde flagg om og om igjen.
Det første blinkende tegnet kommer når RC (Jennifer Engstrom), en servitør på Oklahoma-restauranten der Agnes jobber, henter en kunde ved navn Peter til Agnes sitt hjem – et grungy motellrom. Han er intens, blodskutt og bisarr, men det kan være et resultat av sprekkrøret.
Ingen ville kalle Peter en sjarmør. Edgily bebodd av Namir Smallwood, han er et menneskelig spill av Jenga. Ett feil trekk, og…
Den tafatte og nervøse gjesten har ikke noe sted å bo, så Agnes setter pris på samværet med en mann og inviterer ham til å sove over. Så, midt på natten, hører Peter en cricket-lyd.
Ned går han.
Det er nesten oppsettet til en komedie. Faktisk er det en sesong 6-episode av «Curb Your Enthusiasm» som er bemerkelsesverdig lik Peter og Agnes som febrilsk jakter etter lydkilden.
Men mens det er galgenhumor i Letts’ psykologiske skuespill før «August: Osage County», kommer den David Cromer-regisserte produksjonen like nær en skrekkfilm som noe annet som har vært på Broadway.
Hvis «Stranger Things: The First Shadow» byr på hjerneløse hopp i fornøyelsesparkene, provoserer «Bug»s dristige bilder, spesielt når historien nærmer seg slutten, rå terror.
Det gjorde det for kvinnen som satt foran meg, som animert skjermet øynene hennes flere ganger som om hun ved et uhell ruslet inn i «House of 1000 Corpses» i stedet for «House of Gucci.»
Før du strekker deg mot raidet, må du vite at dette ikke er en fetter til Hitchcocks «The Birds» eller den bigale «Candyman». «Bug» handler egentlig ikke om et skummelt angrep. Snarere viser den på en skremmende måte de skremmende lengdene som ensomme og sårede mennesker vil gå for å fylle et smertefullt tomrom.
Selv om det betyr å fullstendig omskrive virkeligheten.
Mens de forvandles til paranoide shut-ins som insisterer på at verden er ute etter å få dem, går Coons servitør fra en sårbar skiftarbeider til noe som minner om en eksorsisme. Smallwoods hemmelighetsfulle nomade forsterker i mellomtiden sine galne konspirasjonsteorier til volumet «Kristi kraft tvinger deg!»
På grunn av Letts’ empatiske forfatterskap og Coons ødelagte, orker ikke-mer ytelse, forstår vi ekstremismen deres og hvorfor de tror på de rare tingene de tror – selv om Peter er den vanskeligere nøtta å knekke.
Hun håndterer et traume som aldri vil leges, mens eksen hennes Jerry (Randall Arney) stikker innom for å misbruke henne og stjele den lille pengene hun har. Peter er på flukt fra noe, og et spøkelse fra fortiden hans, spilt som en profesjonell slange av Steve Key, forfølger ham.
Endelig, i hverandre, har de funnet noen som lytter uten å dømme og deler og gir næring til vrangforestillingene deres.
Letts’ spill har blitt hardere med alderen. Etter å ha skrevet «Bug» rett mens chatterom på internett tok fart, spådde han hvordan ensomme mennesker som søker tilkobling en dag ville finne det – i farlig radikalisme via nettets mørke fordypninger. I dag hører vi om Peters og Agneses hele tiden, vanligvis på nyhetene etter en forferdelig hendelse.
Mens duoens nedstigning til forvirring så vidt unngår hjertet, er det alarmerende, trist og medrivende å se på.
Mange nykommere har sluttet seg til Camp Coon siden de så henne på «The White Lotus», men hun har vært en eksemplarisk sceneskuespiller i årevis. Hun dukket sist opp på Broadway som den perfekte honning i 2011s «Who’s Afraid of Virginia Woolf?».
Coon har også gitt dundrende forestillinger i årevis på Steppenwolf Theatre i Chicago. Hun er, for pengene mine, den beste fakkelbæreren av den såkalte Chicago-stilen med fryktløs, uhindret skuespill i sin generasjon.
Hvis du bare har opplevd Coon på TV, er «Bug» en kløe du trenger å klø.
