Teateranmeldelse
ALLE STRÅLENDE TING
En time og 20 minutter, uten pause. På Hudson Theatre, 141 West 44th Street.
Det er trygt å si at Daniel Radcliffe har vokst ut av Harry Potter. På Broadway, mest av alt.
Den britiske gutte-trollmannen som ble mann-tespianer har spilt hovedrollen i seks show over nesten 20 år i deler som er like forskjellige som en urolig tenåring som stikker hester og en maktsyk syngende forretningsmann. Tony-vinnende Radcliffe tar risiko, og blir bedre og bedre for det.
Men i det varme enmannsstykket «Every Brilliant Thing», som åpnet torsdag kveld på Hudson Theatre etter hundrevis av oppsetninger rundt om i verden, kommer den begavede skuespillerens fjerne Potter-fortid tilbake for å hjemsøke ham. På en god måte! For første gang kjente jeg at han løp mot Galtvort, ikke vekk fra det.
Under grusomhetene var Radcliffe synonymt med Harry, den fiktive tryllestavsføreren hundrevis av millioner av mennesker vokste opp med og dypt knyttet til; en foreldreløs student som gjennomgikk en traumatisk barndom, kjempet mot demoner (noen ganger bokstavelige) og likevel avsluttet hver film og bok med en holdning av håp.
Nå på Hudson begynner skuespilleren som en annerledes ungdom som står overfor motgang. Likevel føler vi, i en dypt empatisk forstand, som om vi allerede kjenner ham.
Etter at moren hans forsøkte å begå selvmord, bestemmer en uskyldig 7-åring seg for å lage henne en liste over verdens underverker (minus Babylons hengende hager, mer «is» og «Christopher Walkens hår»). Han vil gjøre noe for å hjelpe, så han blir gutten som levde livet fullt ut.
Etter hvert som fortelleren eldes, finner kjærlighet og opplever hjertesorg og tap, eksploderer listen og inneholder hundretusenvis av gjenstander og utvikler seg til å være like mye for ham som for henne.
De naturlige egenskapene som gjorde Radcliffe til en perfekt Harry, gjenspeiles i den ikke navngitte hovedpersonen i Duncan Macmillans skuespill for mental helse fra 2013: hans eksiterende nørd, trøstende aura og håndgripelig interesse for andre mennesker.
Det er en lettelse fordi publikum er hans eneste medspiller.
Før lyset går ned, blander en eldre, skjeggete Radcliffe seg med mengden mens de går inn fra gaten til teatret som har blitt gjengitt intimt i runden, og han deler ut oppgaver.
Ingen skrek eller frøs opp når de ble konfrontert med stjernen, etter hva jeg kunne fortelle. Ansiktene deres forrådte en uklar lykke, som et overraskende møte med en gammel venn. Og på en rundvei er han en.
Radcliffe, spretter fra veggene, gir billettkjøpere nummererte kartotekkort å lese (hver har en genial ting skrevet på den) eller roller å spille: hans stille far, en barneterapeut som gjør sokken hennes til en dukke og kjæresten hans på college, Sam.
De få utvalgte blir tvunget til å improvisere litt. Og den kvelden jeg deltok, hadde de alle sans for det dramatiske. Litt for mye teft, egentlig. En valgt deltaker hadde 432 000 Instagram-følgere. Stykkets sjarm kommer best gjennom med upretensiøse spillere som bare kjenner «Method» som et merke av rengjøringsprodukter.
De som holder papir har en enklere jobb. Når de blir bedt om det, roper de sin «ting» når Radcliffe ringer opp nummeret deres. Lyder kommer til deg fra alle kanter.
Hvis du, som meg, ikke inkluderer publikumsdeltakelse på din personlige liste over geniale ting, vet at alt er frivillig.
Stykket, regissert av Macmillan og Jeremy Herrin, er livlig – omtrent 80 minutter – og alltid kjærlig. Selv om jeg ikke kan si at jeg ble kastet over av noe annet enn den ledende mannen.
Siden star-is-born-løpet på Edinburgh Fringe Festival i 2014 og avsluttet utenfor Broadway samme år, har «Every Brilliant Thing» blitt litt datert og, ærlig talt, sjarmerende. Sosiale medier og internett spiller for eksempel ingen rolle når de er enormt relevante for samtalen om psykisk helse.
Og showets tone bringer noen ganger tankene til den gamle positivttenkende mani, a la Shonda Rhimes «Year of Yes.» Humoren kan også lene seg til, men det er tilgivelig. Dette har som mål å være oppløftende – ikke «Oh, Mary!»
Det er Radcliffes vitaliserende og sårbare ytelse, en kondisjonstrening både fysisk og følelsesmessig, som er grunnen til å gå. Han er den mest geniale tingen.
