Året på kino får en blandet anmeldelse.
For en heftig del av 2025 føltes det som den ene floppen etter den andre – og ikke bare ved billettkontoret.
Hjertelig etterlengtede nye filmer fra strålende regissører, som Bong Joon Ho («Mickey 17»), Kathryn Bigelow («A House of Dynamite») og James L. Brooks («Ella McCay») falt langt under skapernes standarder.
Sexy-klingende prosjekter med Jennifer Lopez («Kiss of the Spider Woman»), Dwayne «The Rock» Johnson («Smashing Machine») og Julia Roberts («After the Hunt») viste seg å være en dud parade.
På baksiden, mange genuint fantastiske filmer som «Twinless», «The Ballad of Wallis Island» og «Hamnet» klarte ikke å fange seerne på grunn av meh markedsføring, mangel på interesse og den økende tendensen til å holde ut til voksenpris av høy kvalitet når en strømmetjeneste.
(Merk: Vennligst se «Marty Supreme.»)
Men det var noe filmisk skadefreude. Superhelter – Hollywoods dominerende sjanger i mer enn et tiår – krasjet til slutt ned til jorden med et øredøvende dunk.
Marvels «Fantastic Four: First Steps», «Thunderbolts*» og «Captain America: Brave New World» var OK-til-elendige og fikk et velfortjent «takk, neste!» fra publikum over hele verden. Warner Bros.’ overlegne «Superman» presterte bedre, sikkert, men ikke mye. Den utmattende trenden har vart altfor lenge.
Og noen av de siste 12 månedenes boffo-hits var barnslig slam: «A Minecraft Movie» fikk Jack Black til å synge en dum sang om en kyllinghytte, og «Jurassic World Rebirth» var et angrep på planeten på asteroidenivå.
Men et glimt av håp kom fra en dobbeltakt av Warner Bros.-skrekkfilmer – «Sinners» og «Weapons». Skrevet og regissert av henholdsvis Ryan Coogler og Zach Cregger, var de smarte, spennende og, ros være, faktisk populære. Kritikere elsket dem, publikum strømmet til og alle snakket om hitene i flere måneder. Det er de fortsatt. Det er som å være tilbake i 1998 da dette betydde noe.
Livløse oppfølgere og omstart kan fortsatt være våre største trekkplaster foreløpig. Men dristig originalitet vil alltid være Hollywoods største våpen.
«Marty Supreme»
Årets beste film kom moteriktig sent. Forfatter-regissør Josh Safdies filmatiske tennvæske med Timothée Chalamet i hovedrollen som en pingpong-trollmann fra 1950-tallet i New York ved navn Marty Mauser dunker av ungdommelig lidenskap og opprør mens de arrogante spitfire-jetflyene rundt om i verden for å oppfylle drømmen hans om å komme til toppen av bordtennis.
«Supreme» er det merkeligste – å blande «Rocky», «Catch Me If You Can», «Ferris Bueller’s Day Off», «Moonstruck» og en 5-timers energidrikk til en spenningstur med hvit knoke med moro, nervøs kniping og ekte hjerte. Og i sentrum av galskapen er en karriere-beste Chalamet, som er i ferd med å bli Hollywoods siste store filmstjerne.
På kino.
«Hamnet»
Selv om det er utallige grunner til å sjekke ut «Marty», er trekningen nr. 1 av «Nomadland»-regissør Chloé Zhaos intenst rørende Shakespeare-riff dens fantastiske hovedrolleinnehaver Jessie Buckley. Stol på meg – hennes kraftfulle ytelse vil blåse deg bort. Buckley er fantastisk som Bards kone, som tåler den største tragedien som muligens kan ramme en mor. Som hennes poetiske ektemann er Paul Mescal følsom og torturert, og Zhao er blant våre beste filmskapere på å gjøre strålende natur til en helt egen karakter. Men Buckley er ikke å gå glipp av.
På kino.
«våpen»
Noe av det mest givende med å være filmkritiker er innsidehandel. Du deltar på en tidlig visning av noe du har null forventninger til, og du går og sier: «Kjøp! Kjøp! Kjøp!» Dette ble best eksemplifisert i år av Creggers oppsiktsvekkende «Weapons», med Julia Garner i hovedrollen som en utskjelt lærer og en vanskelig Amy Madigan som scene-stjelende tante Gladys. Det er freaky, morsomt, mystisk og genialt plottet. «Våpen» burde få en nominasjon for beste bilde, men Hollywood er for pretensiøs til det.
På HBO Max.
«Det var bare en ulykke»
Denne prissesongen er spesielt full av fremmedspråklige filmer. Noen – hoste, «sentimental verdi», hoste – er uanstendig overvurdert. Men den iranske regissøren Jafar Panahis medrivende drama, der en gruppe tidligere politiske fanger i Teheran forsøker å ta hevn på vakten som torturerte dem, er virkelig farlig filmskaping og fenomenal underholdning.
På Prime Video.
‘The Naked Gun’
Er den like god som originalen med Leslie Nielsen? Selvfølgelig ikke. Men «Police Squad»-omstarten med en off-hans-rocker Liam Neeson i hovedrollen var den morsomste studiokomedien på lenge, lenge. Jeg hadde nesten glemt at latter på kino til og med var tillatt. Og hvordan kan du ikke elske Neesons medstjerne Pamela Andersons andre akt som skuespillerinne i faktisk gode filmer?
På Paramount+.
«Balladen om Wallis Island»
Du vil ikke få øye på denne britiske romantiske komedien på de fleste årsavslutningslistene, men historien om en tidligere musikerduo – og fremmedgjort par – som blir brakt sammen igjen av en superfan på en avsidesliggende øy er en perfekt hjertevarmer. Og Tim Key som det morsomme, ordspillelskende tredje hjulet er perfeksjon.
På Prime Video.
«Tvillingløs»
En av de fremtredende filmene på årets Sundance-festival – en indie-institusjon som har slitt med å fremme samtalen den siste tiden – var forfatter-regissør-stjernen James Sweeneys kronglete komedie med en virkelig eksepsjonell Dylan O’Brien i hovedrollen. Du går i å tro at «Twinless» er en kompisfilm, og så svinger den i en umulig å forutsi retning.
På Prime Video.
«Synders»
«Black Panther»-regissøren overgikk virkelig seg selv med denne sørstatslige, bluesy-snurren på vampyrer med Michael B. Jordan i hovedrollen som jevntalende tvillinger som kommer hjem for å åpne en juke-joint bare for å havne i en blodig kamp med de vandøde. «Sinners» klarer å være en popcornfilm som er visuelt kunstferdig og har noe å si.
På HBO Max.
‘Blue Moon’
Da jeg første gang så Richard Linklaters intime Sardis-sett-film om Broadway-komponisten Lorenz Hart, hylte publikum i New York av alle vitsene om «Oklahoma!» og «Karusell.» Manuset, som er en lang, tidvis avbrutt monolog, renner over av vidd. Og Ethan Hawkes transformasjonsprestasjon som full, frustrert Hart er en sann mesterklasse. Du vil ikke tro at det er ham.
På Prime Video.
«Den ene kampen etter den andre»
Paul Thomas Andersons siste, som sannsynligvis vil vinne Oscar for beste bilde, er ikke min favoritt Paul Thomas Anderson-film. «There Will Be Blood», «Lakrispizza» og «Boogie Nights» er alle bedre. Saken er at denne fyren, den største regissøren i sin generasjon, ikke vet hvordan man lager dårlige filmer. Han kan bare ikke. «Battle» er så briljant utformet, selv om den ikke slår inn slik resten av PTAs oeuvre gjør. Og Leonardo DiCaprio, Sean Penn, Benicio del Toro og nykommeren Chase Infiniti er alle suverene som et merkelig actionensemble.
På HBO Max.
