Jeg er ekstremt lei av en av de dummeste Oscar-kontroversene noensinne. For en overdreven, alt-du-kan-sutre-buffet for de som kjeder seg.
Det ville være det ekstremt irriterende oppstyret over «Marty Supreme»-nominerte for beste skuespiller Timothée Chalamets nylige grav i ballett og opera.
Sosiale medier-dweebs behandler denne fyren som om han er Vladimir Putin. Verre, faktisk! Hva sa Timmy som har oppildnet de få, de høylytte, de motbydelige?
Under en samtale med klassisk musikk- og dansekjenner Matthew «You, Me and Dupree» McConaughey i februar for CNN, sa Chalamet at han beundrer innsatsen for å holde kinoer i live, fordi den ultimate nøkkelen til det er å levere vellykkede, populære filmer som «Barbie» og «Oppenheimer».
Faktisk. Men han var ikke ferdig.
«Jeg vil ikke jobbe med ballett eller opera der det er, som «Hei! Hold denne tingen i live», selv om ingen bryr seg om dette lenger,» la Chalamet til og kastet en fyrstikk verbalt på bensin.
Men, elsker opera og ballett eller ikke, hans bredere poeng er vanskelig å argumentere med. De aller fleste bryr seg ikke.
Det er som om Juan Soto sa: «Jeg vil ikke være en cricketspiller, fordi amerikanere er uinteresserte i cricket.» Vel, ja.
Likevel for å uttrykke sin risikable mening, kalte Whoopi Goldberg og Sunny Hostin Chalamet «vapid» og «shallow» på «The View», et show om å uttrykke risikable meninger.
Helligere enn deg sosiale medier-brukere som, jeg garanterer deg, ikke gjør noen vanlig vane med å gå til Met eller New York City Ballet, kimet inn med typisk skrikende vitsløshet.
Og på onsdag slo ballerinaen Misty Copeland, som var med på å promotere «Marty Supreme», storkamp, selv om danseren var mer avmålt.
«Jeg tror det er viktig at vi erkjenner at, ja, dette er en kunstform som ikke er «populær» og en del av popkulturen som filmer er, men det betyr ikke at den ikke har varig relevans i kulturen,» sa hun under et panel.
Vel, det avhenger av hvordan du definerer relevans.
Ja, de fleste kan ubevisst nynne melodier fra gamle operaer og balletter. Ouverturen fra Rossinis «Barberen fra Sevilla» dukker mye opp i TV-programmet «Curb Your Enthusiasm». Offenbachs «Infernal Galop» er bedre kjent som «Can Can.» Amerikanerne som har sett en ballett, gikk sannsynligvis til «Nøtteknekkeren» eller «Svanesjøen» – prøvestener fra global kultur.
Men det Chalamet mener er at han ønsker å være en del av nye kreasjoner som blir sett og diskutert av så mange mennesker som mulig. Hvordan våger han!
Ja, det er nyskrevne og koreograferte operaer og balletter. The Met satte opp «The Hours» og «The Amazing Adventures of Kavalier and Clay», blant mange andre de siste årene. Men disse gjenlyder overhodet ikke utenfor operaens og ballettens rarifiserte verdener. Mange mennesker i dette landet kan ikke kjøre et sted for å se en gammel opera, enn si en ny.
Riktignok er musikken innspilt og allment tilgjengelig, men opera vil aldri – aldri – oppgi en «Hamilton». Det er umulig.
At ballett er berikende å se og lære og har fortsatt å utvikle seg stilistisk, betyr ikke at den utvider seg.
Når det gjelder innflytelse, er disse høye kunstene i realiteten frosset i tid på en måte som film, visuell kunst, teater og mange andre kreative sysler, til tross for deres egne kamper, rett og slett ikke er det.
Tenk tilbake på Miranda Priestlys «Cerulean»-tale i «The Devil Wears Prada» om hvordan haute couture – dyrt og utenfor rekkevidde for den gjennomsnittlige personen – til slutt siler ned i varehusene. Paris moteuke har en ringvirkning på hva vi har på oss.
Det samme gjelder dyre Michelin-restauranter. Restauranten Troisgros i Frankrike var blant de første som ikke fullt kokte laks i Vesten. Nå kan du få det på den måten på Red Lobster.
Offentlig kunst skaper overskrifter og endrer byer, gode og dårlige. Se på fartøyet.
Det er imidlertid ingen sammenlignbar utveksling med opera eller ballett. Enten liker du å gå til dem, eller så gjør du det ikke.
Og det gjør jeg – spesielt opera. Det har vært en del av dekningen min i andre aviser. Jeg er delvis til Massenet og Offenbach. Men hvis du følger nyhetene til nasjonale kunstorganisasjoner, er det ikke på vei oppover.
Til og med Manhattan, som du skulle tro ville ha en bunnløs tilførsel av pinky-out publikummere, trekker på skuldrene. The Met har et så stort kontantstrømproblem at det har vært dusinvis av permitteringer. Og daglig leder Peter Gelb har søkt mer enn 100 millioner dollar fra Saudi-Arabia og ønsker å selge navnerettigheter til operahuset. Du vet, Raising Cane’s Theatre.
I kjølvannet av denne ingentingburgeren griper faktisk desperate operaselskaper Chalamets gratis pr ved å gi ut uttalelser som inviterer ham til en forestilling eller tilby rabattkoder. Skriv «TIMOTHEE» på Seattle Opera-nettstedet, og du kan skaffe billigere billetter til produksjonen deres av «Carmen.»
Gjør ingen feil – det er han hjalp dem.
Det mest irriterende av alt med dette tullet er at jeg forstår at ubesatte tapere bare prøver å tromme opp en Oscar-kontrovers. Det er ingen Karla Sofia Gascon-rasistiske tweets på denne måten, og ingen «grønn bok» for eliten å skurke. Det hele er ganske kjedelig og kjedelig, som John Kerrys presidentkampanje.
Men Chalamets kommentarer og det påfølgende tilbakeslaget vil ikke ha noen som helst innvirkning på sjansene hans for beste skuespiller. Avstemningen stengte sist torsdag, før klippet ble spredt rundt på internett.
Så om opera og ballett blir håpløst «holdt i live» eller ikke, jeg vet hva jeg vil ha dødt – denne absurde, uvinnelige debatten.
