Teateranmeldelse
Glengarry Glen Ross
En time og 45 minutter, med en pause. På Palace Theatre, 160 West 47th Street.
David Mamets klassiske linje «Kaffe er for Closers Only» er faktisk ikke ytret i skuespillet sitt «Glengarry Glen Ross.» Alec Baldwin sier det bare i filmen.
Imidlertid kan den underpowered vekkelsen av showet på Cavernous Palace Theatre absolutt bruke litt koffein. Og varme.
At arbeidsplassen spiller, på Broadway for fjerde gang, åpnet i går kveld er passende. Dette er tross alt en produksjon som lider av et alvorlig tilfelle av mandagene.
Det er Mamet, så «F – K» flyr fortsatt. Men det som normalt er store latter, blir til høflige tittere, og eksplosive frister er ødeleggende.
Den bør være scorcher for en historie om sleazy, løgn, hensynsløse Chicago-selgere som vil begå forbrytelser og ødelegge liv for å avslutte en avtale, er like avslappet som en arbeid fra hjemmet fredag. Kriminelt overveldende.
Hvorfor er «Glengarry Glen Ross» en så tøff og kostbar billett? Som med Denzel Washingtons oh-so-dumme “Othello” et kvartal unna, er trekningen den formidable kjendisbesetningen.
De rynkete draktene av disse stygg juksene og backstabbers er slitt, denne gangen, av Oscar-vinneren Kieran Culkin, Bob Odenkirk, Bill Burr og Michael McKean.
Det er ikke stunt casting. De populære skuespillerne er alle en fornuftig passform i denne skitne underverdenen av dodgy hucksters, selv om noen er mer riktige for karakterene sine enn andre.
Tilsynelatende laget for Mamet, forbannet Culkin med breakneck -hastighet i fire sesonger på «Succession.» Odenkirk er ikke fremmed for amoralsk oppførsel, etter å ha vært kunstnervendt advokat Saul Goodman på «Better Call Saul.» Komikeren Burrs hviletilstand er rasende, og McKean, på scenen og skjermen, har en evne til vanlige Joes.
For synd at alle av dem blir undergravet av det verste stykket i showet – Palace Theatre.
Dette er ikke noe viltvoksende epos. “Glengarry Glen Ross” er et skuespill med en første akt som består av tre intime, to-personers scener satt i en tom kinesisk restaurant.
Andre omgang finner sted på et gjennomsnittlig utseende kontor dagen etter at en innbruddstyv ransaket stedet og stjal alle verdifulle potensielle kunder-ettertraktet informasjon om potensielle kjøpere.
Så for å kanalisere Mamet, hvorfor F – K har blitt pluppet inn på samme scene som var hjem til «West Side Story», «Legally Blonde» og «SpongeBob SquarePants: The Musical»?
Det er en enorm feil. Enhver spenning går rett nedover lobby rulletrappen så snart gardinen stiger, og det er utfordrende å bli absorbert av historien-selv under den alltid feisty andre akt.
Og det spiller ingen rolle hvor du er. Fra Primo -setene føles det fortsatt som om det er en fotballbane mellom deg og skuespillerne.
Langt unna i det fjerne, som å stirre på Jersey City fra bryggene, sliter rollebesetningen for å koble seg sammen og klikke med hverandre mens de jobber hardt for å fylle en utilgivende låve.
Culkin, hvis dyktighet for å gjøre grusomhet og ubehagelige elskelige blir brukt til god bruk, er egentlig ikke en ricky roma – toppen nærmere på selskapet som aggressivt selger verdiløse landområder i Florida til uvitende bonde. Han er ikke en alfa, ikke en morder.
Skuespillerens oppblåsning på kontorsjefen til slutt er sterk, og han er mye underholdende gjennomgående. Det gjør ikke hans Ricky noe mindre sprø, finurlig og uten kontroll. Kort sagt: Roman Roma.
Det utsletter den helt viktige kontrasten mellom Ricky og Shelley Levene, den eldre, ned-på-hans-hell-selgeren som ikke har avsluttet en avtale i aldre.
Ikke desto mindre spikrer Odenkirk den sliter mannens desperasjon og verdens tretthet. Til og med ansiktet hans er tappet for farge og vitalitet. Ingen her er en god fyr, men Shelleys situasjon griper oss.
Som en høylytt som klekker ut en skyggefull plan, bjeffer den morsomme burren akkurat som du vil at han skal. Og McKean, som humrende George Aaronow, stjeler scener med sadsack -blikkene.
Selv om dette aldri hadde vært en strålende «Glengarry», vet jeg at vekkelsen regissert av Patrick Marber i det minste ville ha kommet mye bedre ut i et mindre hus der publikum faktisk kunne fokusere på det.
Vi vet aldri. I Broadways voldsomme kamp om eiendommer tapte Mamets eiendomsmeglere.
