En ny søyle innen rød løpermote, strukturell couture forvandler stjerner til statuer.
På Met Gala ble kjendiser gjort praktisk talt ubevegelige av den kvelende stivheten til det haute utseendet, og de trengte ofte en hånd – eller i tilfellet med Cardi B eller Gigi Hadid flere handlere – for å plukke opp toget deres.
Og det er ikke bare den årlige motefesten, hvor vi har begynt å forvente at påfuglkjendiser overgår hverandre. Zendaya valgte en futuristisk – men likevel upraktisk – arkivalderdrakt fra Thierry Mugler til premieren på «Dune: Part Two» i forrige måned som hun sa nesten fikk henne til å besvime. Senest, på «Furiosa»-premierene, tok skuespillerinnen Anya Taylor-Joy på seg en panserlignende tilpasset Balmain-minikjole samt Paco Rabanne-haute couture fra arkivet, som inneholdt gylne pigger som stakk ut av antrekket og tilhørende hodeplagg.
Det er alt fordi en gammel glam-kjole bare ikke vil klippe den i disse dager.
«Folk vil at kjendiser skal føle seg som kjendiser,» sa stylist Timothy Chernyaev, som har bygd tilhengerskare for sin motekommentar på nettet, til The Post.
«Jeg tror ikke engang at folk tenker på at noen av disse klærne vil være tilgjengelige for kjøp, folk ser ikke den røde løperen på den måten,» fortsatte han.
Snarere er det en performancekunst eller «en visning av noe slag,» bemerket han, der designere ikke er bekymret for «hva som kommer til å fungere i det virkelige liv.»
Det er sant, spesielt på Met Gala, der skuespilleren Taylor Russell deltok i et skreddersydd Loewe-korsett laget for å se ut som tre. Greta Lee, kledd i samme etikett, hadde på seg en hvit blondekjole med en ruvende, ren utringning som sløret ansiktet hennes, og innså at hun ikke kunne spise. Tyla, i en spesialtilpasset Balmain-kjole laget av sand, krevde at ledsagerne skulle bære henne opp museets trapper, mens en vaklende Kim Kardashian hengt i et Maison Margiela-nummer med blonder i metall.
«Det er noe som skjer med den kulturelle kraften og interessen for virkelig surrealistisk mote i klær som leker med forestillinger om hva klær er ment å være og hva dets forhold er ment å være med kroppen,» Emma McClendon, en assisterende professor i motestudier ved St. John’s University, sier til The Post.
«Akkurat nå er det en interesse for ukonvensjonelle materialer, ukonvensjonelle teksturer, den slags sammensmelting av mote og teknologi rundt disse tekstilene.»
Mens de statueske plaggene kan skilte med designeres mesterlige håndverk, kan økningen i avantgarde-klær delvis tilskrives behovet for et «viralt øyeblikk,» sa McClendon, som har «fullstendig endret måten vi tenker på klær og oss selv» og identitet.»
Det har historisk sett vært en fascinasjon for karikaturcouture, fra 1700-tallets skyhøye pulveriserte bouffanter til 1800-tallets voluminøse krinoliner og knipede korsetter som overdrev forholdet mellom hofter og midje.
Men nå, på arrangementer som Met Gala – som med vilje er «designet for å skape» buzz på nettet, la hun til – konkurrerer alle om Internetts oppmerksomhet.
«Stil har blitt veldig salgsfremmende,» sa Chernyaev. «Folk er nå veldig klar over pressen – forholdet mellom den røde løperen, pressen og hvordan disse bildene og hvordan det blir distribuert til sosiale medier.»
Bare se på presseturen for «Barbie», da Margot Robbie gjenskapte Mattel-dukkens ikoniske antrekk for hvert sakkarinrosa teppe.
Disse dristige antrekksuttalelsene kommer ofte med en «spent kamp mellom kroppen og plagget,» sa McClendon.
Ta Zendayas robotøyeblikk – et ensemble hun sa fikk henne til å føle seg svimmel og nesten fikk henne til å besvime. På Grammy-utdelingen i 2024 sa Dua Lipa at hun ikke var i stand til å sitte i mengden i Schiaparelli-kjolen sin, og Tyla måtte ødelegge Met Gala-kjolen sin bare for å bevege seg rundt hele natten. En mye mer praktisk Taylor-Joy innrømmet at hun tok med seg et klesskift etter å ha vist frem sin piggete «Furiosa»-kjole.
Chernyaev sa at filmpremierer og begivenheter som Met Gala mer eller mindre er en fotoseanse, så å lure på hvordan favorittkjendisen din vil sette seg ned til middag, eller sette en gaffel opp til munnen, er ikke mindre.
«Hvem bryr seg?» han sa. «Det er ikke en vurdering for noen av disse menneskene.»
