Det er sesongen.
Hallmarks julefilmer er vinterens stifter. Deres typiske egenskaper har blitt et så slitt kulturområde at de har blitt parodiert på «SNL» flere ganger, og i virale memer.
Tomtene deres involverer vanligvis et premiss i retning av: en kvinne fra storbyen vender tilbake til sin sjarmerende lille by og finner kjærligheten med en ydmyk juletrebonde.
Hva skal til for å skape den berømte estetikken?
Produksjonsdesigner Daniel Koenig, som har jobbet med flere Hallmark-filmer, sa til The Post: «Jeg har alltid et tre på standby,» i tilfelle en scene trenger nødjubel.
For hver film han jobber med, fokuserer Koenig på å inkludere «nøkkelelementer» av dekor, som trær og girlandere.
«Jeg vet ikke om det er det [such thing] som for mange trær,» spøkte han.
«Du ender opp med å bruke mye [of trees]», la Koenig, som har jobbet med filmer som «Holiday Touchdown: a Chiefs Love Story», «A Newport Christmas» og «Nashville Christmas Carol,» til. «Jeg har sannsynligvis rundt 24 trær i avdelingen vår som vi sykler gjennom hver dag.»
I et typisk sett som et hjem, vil han ha fire eller fem forskjellige trær som brukes i forskjellige former og størrelser.
«Og så, neste dag, forbereder vi trærne som skal brukes til neste sted,» forklarte han. «Så det er som en syklus, hele tiden pusse opp trær.»
Etter å ha fått de «nøkkelelementene» av dekor, «er det bare om å prøve å forbedre det, og sørge for at hver enkelt ramme i hver film er postkortkvalitet.»
Mens trærne er falske «i de fleste tilfeller», kan til tider et skript kreve et ekte tre.
«Ekte trær kan være litt mer utfordrende å dekorere, fordi du må håndtere grenene, og de er ikke nødvendigvis alltid perfekte,» sa han til The Post. «Men hvis en film er et periodestykke som «A Newport Christmas», [then] vi må bruke et ekte tre, hvis vi ser det på nært hold.»
De fleste Hallmark-filmer er satt i små byer, men utseendet til byen kan endre seg avhengig av hva manuset krever.
«Jeg elsker alltid et bytorg,» bemerket han, og la til at han får det til å se «sjarmerende» og «så rent og vakkert ut som mulig», men tiden på døgnet er også en stor faktor.
«Hvis det er en dag [scene]fokuserer jeg på å legge til kranser eller bånd som vil skille seg ut og poppe. Men hvis det er en nattscene, fokuserer jeg mer på å ha julelys og sørge for at de spres så fint og jevnt som mulig.»
Å finne innredningen kan by på en utfordring, siden Hallmark-julefilmer filmer utenom høytiden.
«Mange ganger filmer vi på steder på forskjellige steder. Ulike byer har forskjellige ressurser. Ofte filmer vi heller ikke i julesesongen. Og derfor har ikke butikkene det ute i hyllene.»
«Vi må bestille alt spesielt, eller prøve å finne det fra lokalbefolkningen som har det,» forklarte han. «[It] kan være utfordrende til tider, basert på hvor vi er.»
«Holiday Touchdown: A Bills Love Story» var imidlertid «utrolig lett» å filme på grunn av beliggenheten i Buffalo, NY.
Siden mange Hallmark-filmbyer ser like ut, sa han at de gjenbruker dekor – men ikke for hver film.
«Det meste av juletingene legger vi i oppbevaringen, og prøver deretter å sette det tilbake til neste film. Vi prøver å holde på ting som vi vet kommer til nytte igjen.»
Tvert imot, møbler blir ofte leid og returnert etter et prosjekt fordi disse rekvisittene er for avhengige av et spesifikt sett eller manus.
Når det gjelder falsk snø?
«Som tiden har gått, har vi brukt mindre og mindre falsk snø og mer digital snø,» bemerket han.
Det er mer kostnadseffektivt, lettere å rydde opp og lettere å redigere, forklarte han.
Falsk snø brukes fortsatt av og til til «store hauger eller lange gangveier».
«Men det er morsomt å lage falsk snø, fordi det er kult å dukke opp på settet og se det midt på sommeren,» la Koenig til. «Du kan se all snøen overalt, og vanligvis nyter alle som kjører forbi utseendet på det vi gjør.»
