Det er sterke argumenter for at kongefamilien alltid har vært i underholdningsbransjen.
Hva er tross alt et politisk tannløst monarki, etter å ha gitt fra seg enhver reell makt, slik at de kunne tilbringe dagene med å se appelsinselgere og samle hester og fly til Mustique for å nippe til whisky, om ikke en veldig forseggjort del av statlig teater?
I 2021 formaliserte Kate, prinsessen av Wales denne forbindelsen mellom Crown Inc. og showbiz da hun for aller første gang arrangerte en julesangkonsert i Westminster Abbey, som nå har blitt en årlig begivenhet.
Denne uken dukket prinsessen opp i hoffsirkulæret, den offisielle oversikten over kongelige aktiviteter, for andre gang siden hun kunngjorde at hun var ferdig med cellegiftbehandling, med et planleggingsmøte for årets julesang-spektakulære. (Noen husker å reservere de eventyrbokreinene igjen).
Det er ikke slik det ser ut.
Den mest åpenbare tolkningen av dette møtet var at det er et fint, tydelig tegn på at prinsessen er på vei tilbake til normalen etter et år som har gjort monarkiet opphevet og dumpet det på det myke hodet. Men jeg er ikke sikker på at denne enkle lesningen er riktig.
I løpet av årene har vi vært til normalen, kjøpt t-skjorten og instagrammet den til helvete, men vi kommer kanskje aldri tilbake dit.
De siste dagene har det dukket opp tegn på at Kate og normal kan ha skilt lag for godt, og det som kan vente oss i 2025 er en helt ny, oppdatert, omarbeidet og omarbeidet normal som ikke ser ut som gamle tider.
Det sier seg selv at med denne ukens Court Circular-nyheter, ser det helt klart ut til at prinsessen er opp og opp. Fantastiske greier.
Men selv om hennes «dårlige dager», som hun selv sa det tilbake i juni, forhåpentligvis avtar, kan enhver antakelse om at ting på et tidspunkt vil klikke tilbake til det komfortabelt typiske og forutsigbare, til hvordan ting var f.Kr. – før kreft – være bare magisk tenkning.
Det som kommer etterpå for 42-åringen kan se at hennes offentlige opptredener forblir på en brøkdel av hva de pleide å være, uten noen forutsigbar tilbakevending til i nærheten av graden av offentlig synlighet og nivået av engasjement i den virkelige verden vi har vært vant til.
I mer enn et tiår holdt trebarnsmoren seg til en ganske standard utgave av kongelig mal. (Selges i gavebutikken på Buckingham Palace én gang over fra de reproduserte krystallversjonene av dronning Camillas smykker, virkelig, og teposene).
Det var kongelige begivenheter på den store teltstangen, din Trooping the Colors, dine Ascots, ispedd regelmessige utbrudd av engasjementer knyttet til hennes egne valgte saker, en førskole her, en fødeavdeling der.
Det var tiaraer og hatter og hester og babyer og militæret. Alle de kongelige hovedtonene ble truffet med perfekt, gjentatt tonehøyde. (Sepia-briller er klare).
Så kom kreftens ondartede invasjon av hennes verden, og i år har prinsessen forsvunnet fra det offentlige liv bortsett fra to anledninger – Trooping the Color og Wimbledon – da hun gjennomgikk behandling.
Vi forsto. Vi ventet. Vi var tålmodige. Kate trengte tid og rom, og verden, bortsett fra de mest giftige hjørnene av Twitter, ga det til henne.
Til grunn for alt dette var antagelsen om at dette bare var midlertidig. Hun ville være tilbake, som Terminator of Tunbridge Wells.
Men hva om vi tok feil? La oss vurdere hva vi faktisk vet om hva de neste månedene vil bringe for Kate, en håndfull faktiske fakta så små at du kan få plass i en av hennes uendelige, heldigvis nå utrangerte, clutchvesker. (Gryss).
Prinsessen har indikert at hun håper å delta på minnegudstjenesten på Cenotaph i november og deretter hennes desember-sanggudstjeneste.
Hun er også, ifølge Telegraph, «forventet å holde et lite antall andre engasjementer i løpet av de kommende månedene» – men disse «vil ikke bli annonsert langt på forhånd, i tilfelle hun må avbryte av helsemessige årsaker.»
Det som har blitt tydelig i år er en skjult omdirigering av prinsen og prinsessen av Wales’ energier og et markant skifte i kommunikasjonsstrategien deres.
Selv om vi tydeligvis har sett mye, mye mindre til Kate i år, har vi heller aldri hatt et år hvor hun har så ofte og så direkte kommunisert med oss, menigheten.
I løpet av bare de siste seks månedene har hun spilt inn to lange videoer, bestilt et nytt portrett, skrevet en uhørt personlig uttalelse og lagt ut flere saksrelaterte meldinger på sosiale medier, avsluttet med blomstringen av C-signeringen hennes.
Dette kan godt være den klareste indikasjonen på hvordan ting fremover kan spille ut.
Det vil si at vi mye mer regelmessig kunne se henne dukke opp i feeder og servert av algoritmen, med prinsessen som oftere snakker direkte til verden og utnytter kraften til Mark Zuckerbergs digitale demon-spawn for å fremme hennes saker og kommunisere med verden.
I dette scenariet vil det fortsatt være noen utflukter fra den virkelige verden i Kates program, den typen som krever at en prinsesse får en fin føning og bare får ut det siste og mest smarte innen burgunder H&M-blazere for et besøk i en barnehage i Newcastle.
Men det vi også kunne se, ettersom hennes personlige engasjementer avtar, er en markant økning i hennes tilstedeværelse på sosiale medier.
Vi kunne se langt flere tilbud som ikke bare hennes kreftrelaterte videoer, men også som det nesten to minutter lange, polerte og profesjonelle klippet som ble lagt ut av Kates kontor i desember i fjor, hvor hun og hennes tre små barn besøkte en babybank.
En så praktisk tomann. Med den videoen var Kensington Palace i stand til samtidig å fremheve en fortjent organisasjons fantastiske arbeid, samtidig som de unnet seg noen virkelig førsteklasses Wales-merkevarebygging. Kall det omsorg gjort for offentlig, sosialt medieforbruk.
Og det interessante er at dette bringer oss tilbake til der vi startet – monarkiet som teater. Royalty pakket om til lett fordøyelig underholdning.
Hele den kongelige verden er en scene, og de kongelige er våre spillere – med sporadiske walk-on-rolle spilt av merkelig føyelige reinsdyr.
