filmanmeldelse
STRØMENDE HØYDER
Spilletid: 136 minutter. Vurdert R (en eller annen voldelig kontekst, seksuelt innhold, språk). På kino 13. feb.
Lærere kommer ikke til å spille denne filmen i engelsk lit-time med det første.
Ikke med mindre kinken deres er sinte e-poster.
For det første har Emerald Fennells R-vurderte «Wuthering Heights» en sunn mengde sexscener – langt flere, uansett, enn romanens null.
Og det er ikke det eneste dristige avviket fra kildematerialet fra viktoriansk tid.
Hvis elever på videregående skulle se filmen med Margot Robbie og Jacob Elordi i hovedrollene for å studere til avsluttende eksamen, ville de måtte gjenta andre året. Fennells fortelling avviker fra Emily Brontës bok fra 1847 med oppgivelse.
Plotlinjer blir endret eller kuttet, rollebesetningen har blitt strømlinjeformet til mindre enn 10, kostymene er like tidsriktige til det nittende århundre som en Honda Accord, og det er en sang av Charli XCX.
Vet du hva? Det er flott. Har på det. «Wuthering Heights» er 179 år gammel og en altfor komplisert historie – både psykologisk og strukturelt – til å trofast tilpasse seg på skjermen til noe som ligner en god tid.
Og når det gjelder å pare en litterær klassiker med denne regissørens særegne stil, går ingen til en film av Fennell, det djevelske sinnet bak «Saltburn» og «Promising Young Woman» for en tett BBC-miniserie fra slutten av 80-tallet.
Dette er en sexy, morsom, henrivende og mørk revisjon som holder Heathcliffs skremmende tvangstanke, emosjonelle toksisitet og sadisme intakt, samtidig som historien forvrider historien til en dekadent, moderne, men likevel utpreget gotisk romantikk.
Og mye mer enn i de to foregående filmene hennes, som var smarte gåter, får Fennell seeren til å bry seg om sine stjernekryssede hovedroller, faktisk mye, selv når duoen oppfører seg som monstre.
De møtes først som barn, når en stille foreldreløs gutt blir tatt inn av eieren (Martin Clunes) av en kjølig eiendom nord i England – Wuthering Heights. Mannens datter, sjefete, pratsomme Cathy (Charlotte Mellington), oppkaller den sjenerte nye lekegreien Heathcliff, etter sin døde bror.
Tilfeldigvis kastet Fennell 16 år gamle Owen Cooper, breakout-stjernen i Netflixs «Adolescence», da den unge bukken før TV-showet hans eksploderte og han byttet ut fotballtrofeene med en Emmy og en Golden Globe. Cooper beviser seg selv som en stigende stjerne nok en gang, ettersom hvert ord blir sagt med overbevisningen og lidenskapen til en skuespiller langt utover hans år.
Når han så intenst sier til Mellingtons Cathy: «Jeg vil aldri gå bort. Jeg vil aldri forlate deg. Uansett hva du gjør,» er det kjølig som de tåkete myrene i Yorkshire.
I voksen alder er de to uatskillelige, men stormfulle. Cathy (Robbie) er ugift og har en tomboy-rekke. Iført en lang kjole traver hun tilfeldig rett gjennom blodet til en nylig slaktet gris. Og Elordis langhårede, rufsete Heathcliff er så skitten at du kan lukte ham gjennom skjermen.
Han er også ubehagelig å være i nærheten av – «røft, vilt og ondskapsfullt humør», som Cathy uttrykker det. Likevel nærer hans normer-vær-fordømte useriøsitet bare hennes forelskelse.
Når Cathy, manipulert av nedslått husholderske Nelly (Hong Chau), bestemmer seg for å gifte seg med en velstående, godhjertet nabo ved navn Edgar, flykter Heathcliff i raseri i fem år, bare for å returnere rik, oppstemt og klar til å plage henne enda mer.
For noen som var bekymret for at Elordi og Robbie ikke ville gnister, vel, de forbrenner seg positivt. Da den nyoppussede Heathcliff kom tilbake til Wuthering Heights gjennom en sky av tett tåke, gispet kvinnen ved siden av meg som om hun nettopp hadde mottatt et frieri.
Heathcliff og Cathy ruger og kjemper og sutrer og drar alle andre gjennom gjørme. Og ved et mirakel liker vi dem fortsatt.
Det er fordi både Robbie og Elordi finner uventet sjarm i all den grusomme manipulasjonen og grensebarbariet. When Scary Met Nasty.
De mest gjenkjennelige Fennelly-berøringene er i Edgar Lintons luksuriøse herregård, den fargesprakende motsetningen til fuktige og triste Wuthering Heights. Det er lange haller med lune røde gulv, en peis med gipshender og en topphage ut av «Alice i Eventyrland».
Lyst som hjemmet hans er Shazad Latifs søte og vaniljeaktige Edgar. Han er perfekt, men det trygge valget. Så Cathys slemme ignorering av ektemannen når Heathcliff kaster seg tilbake i livet hennes er både forferdelig og får klarsignal fra publikum.
Og humor introduseres av den suverene Alison Oliver som Edgars rare avdeling Isabella. Den skumle, nysgjerrige dukkesamleren hennes med en fnisende forelskelse på Heathcliff er et skrik.
Men ettersom Fennell gjør det så bra, er komedien feilrettet. Snart nok blir filmen urovekkende og til slutt hjerteskjærende.
Tradisjonalister vil stønne over at Fennell har gjort Brontës bok til en feiende romanse. Og ja, det har hun. Musikken svulmer, tårene renner, ansiktene er perfekte.
Men det som gjør filmen så fengslende, er at hun er i gang med en kraftig dragkamp: Vi roter hardt for Heathcliff og Cathy, selv om vi godt vet at vi ikke burde det.
