Mike Ovitz har brukt flere tiår på å se Hollywood miste milliarder for piratkopiering. Nå, bevæpnet med kunstig intelligens og noen få telefonsamtaler til verdens største musikkledere, tror den legendariske maktspilleren at han endelig har funnet en måte å slå tilbake på.
«Underholdnings- og medievirksomheten har vært på defensiven på IP -tyveri fra første dag,» sa Ovitz til meg. «For første gang i historien er vi ikke lovbruddet.»
Hollywood -innsiden, 78, har vært i intellektuelle eiendommer i flere tiår. Han grunnla Creative Artists Agency i 1975 og fungerte som styreleder i 20 år. Det var epoken med superagenter, og Ovitz var en av de mest bemerkelsesverdige i bransjen, og reppet topp talent som Meryl Streep, Tom Cruise og Steven Spielberg. Han forlot CAA i 1995 og begynte i Disney som president, men han kolliderte med administrerende direktør Michael Eisner og dro etter 16 måneder – med en heftig sluttvederlagspakke. Deretter flyttet han fokuset til Silicon Valley, hvor han begynte å investere i og gi råd til toppselskaper som Palantir og Goodrx samt firmaer som Andreessen Horowitz.
Nå, med AI -ekspert Walter de Brouwer, har Ovitz lansert Sound Patrol, et forskningslaboratorium som kan oppdage piratkopiering, forfalskning og brudd på opphavsretten. De tror de har funnet en løsning på IP -tyveri i musikk – med planer om å utvide utover lyd.
«Jeg tror ikke at det Walters team kom med var mulig for 12 måneder siden,» sa han. «Kraften til AI er utenfor forståelsen.»
Sound Patrol er avhengig av nevralt fingeravtrykk – en avansert lydteknologi som gir forskjellige lyder fingeravtrykk for å identifisere dem – som er tilpasset av De Brouwer.
I motsetning til Shazam, som bare samsvarer med eksakte kopier, kan lydpatrulje oppdage forvrengte versjoner, manipulerte lyd og AI-genererte spor som inneholder fragmenter fra opphavsrettsbeskyttede verk. Systemet fungerer som det selskapet kaller en storstilt «24/7 overvåkningssystem» -overvåking for ulisensiert aktivitet i sanntid.
Det er et problem som har plaget underholdningsindustrien i evigheter, og Ovitz bekjemper den på en måte som passer til en Hollywood -veteran – ringer for dollar og gjør avtaler.
«Jeg hentet telefonen og ringte min mangeårige venn Lucian Grainge som driver universell musikk,» sa Ovitz. «Vi var begge enige om at piratkopiering har vært bane for eksistensen av IP -innehavere så lenge noen kan huske. I det øyeblikket jeg fortalte ham hva det handlet om … sa han at jeg er i.»
Han inngikk en lignende avtale med Sony etter å ha snakket med toppledere Rob Stringer og Dennis Kooker; Warner har ennå ikke logget seg på.
Sony og Universal har lov til å distribuere teknologien, men de ønsker – enten det betyr å sende advarsler til krenkere, gi uttakende krav gjennom sine juridiske avdelinger eller velge å ikke iverksette tiltak i det hele tatt.
De Brouwer støtter også musikketiketter som når lisensavtaler med AI -selskaper, å tro regulering vil bidra til å skille legitim bruk fra «urettferdig og kriminell» applikasjoner av teknologien.
Men musikk er bare utgangspunktet. Gründerne ser sin nevrale fingeravtrykkteknologi som relevant for enhver form for medier – og utover.
Teknologien fungerer på tvers av det De Brouwer kaller “fire modaliteter” for menneskelig kommunikasjon: lyd, stemme, tekst og visjon. Det betyr at det til slutt kan oppdage manipulerte videoer, dype falske stemmer, uredelig reklame og feilinformasjon på tvers av enhver plattform på sosiale medier.
«Musikk er faktisk den vanskeligste delen å komme inn på,» forklarte De Brouwer. “Når du kan gjøre det i musikk, kan du gjøre det i resten av underholdningen [industry]. ”
Avgjørende kan systemet spore innhold tilbake til sin kilde – identifisere om noe ble opprettet av AI, hvilken modellversjon ble brukt og hvordan den ble distribuert. Selskapet har allerede kunngjort planer om å utvide til beskyttelse mot video og sportsinnhold.
Sound Patrol opererer på en abonnementsbasert modell, med store etiketter som Universal og Sony som betaler for tilgang til overvåkingsteknologi og sanntids dashboards. Denne bedriftsfokuserte tilnærmingen, i stedet for å målrette mot enkeltkunstnere, har tillatt lydpatrulje å raskt skalere og posisjonere seg som industriinfrastruktur.
Denne historien er en del av NyNext, en uunnværlig innsideinnsikt i innovasjonene, moonshots og politiske sjakkbevegelser som betyr mest for NYCs maktspillere (og de som ønsker å være).
Ovitz ser IP -beskyttelse som bare begynnelsen. «Kraften til algoritmene som Walter og teamet hans har skapt, politiet for IP -beskyttelse er toppen av isfjellet for hva dette kan gjøre,» sa han. «Vi kommer til å bruke det vi har utviklet for alle tenkelige tyverier eller usannheter.»
Ambisjonene deres strekker seg til å bekjempe dypfaks i politisk reklame, uredelige medisinske påstander på sosiale medier og syntetisk innhold designet for å lure. Begge grunnleggere la vekt på at evnen til å skille ekte fra falskt innhold er kritisk ikke bare for underholdning, men for demokrati og folkehelse.
«Vi er på en-tommers linje, men vi er en tomme lenger enn noen andre,» sa Ovitz.
Å unngå en verden som ikke speiler den dystopiske plottet til “Mountainhead”-der en sosiale medieplattforms dypfeste videoverktøy vekker globalt kaos, opptøyer og attentater-virker umulig å gjøre uten en slags regjeringsstøtte.
Da jeg spurte om Sound Patrol har muligheten til å løse dette på egen hånd, sa Ovitz at han ser et behov for et selskap som at han skal samarbeide med regjeringen, men ikke avhenge av det for å oppmuntre til innovasjon.
«Et offentlig-privat partnerskap som må finne sted,» sa han til meg. «Jeg tror at det private teknologisamfunnet må innta en lederposisjon her.»
Og Ovitz, som har sett spørsmålet om copyright og IP -tyveri truer Hollywood fra tiden med VHS -bånd til CD -er til Napster, sa at han aldri har vært mer optimistisk om hvordan AI kan løse dette mylderet av problemer.
«Det at teknologi i dag, for første gang noensinne, har tillatt oss å politisere disse problemene … det er fantastisk.»
