Teateranmeldelse
Bildet av Dorian Gray
To timer uten pause. På Music Box Theatre, 239 W. 45th Street.
Hva kan være mer forfengelig enn et 15-fots høye bilde av en aktørs ansikt på scenen som stirrer på deg?
Hva med en HD-skjermbilde? Og ikke en, men fem av dem – alt for en person?
I en blomstring av teatermagi, ved hjelp av overveldende teknologi, spiller den sikkert utmattede «suksessen» -stjernen Sarah Snook 26 roller i «The Picture of Dorian Gray», som åpnet torsdag kveld på Music Box Theatre.
Regissert av Kip Williams er det et ofte fantastisk show med risiko som går gjennom venene. Hvis noen av hæren av kameraer er på Fritz, hvis en enkelt signal blir savnet, hvis sensasjonell snook hopper over noen linjer, kommer hele det imponerende eksperimentet ned.
Og så er det Devil-May-Care Dorian, Oscar Wildes viktorianske epoke Narcissus som gjør et farlig kjøp for å bevare sin skjønnhet for alltid-på bekostning av sin sjel. Når hans uskyld blekner og han unner seg vilt overskudd, spiraler hans liv ut av kontroll med dødelige konsekvenser.
Både Play og Playboy går en farlig stram, og resultatet er nagende.
Det som gjør forskjellen mellom et triks og en triumf er den bemerkelsesverdige snooken. Som Shiv på «Succession», gjorde hun noe av det subtileste arbeidet med serien da hennes makthungrige Scion stille forbundet med et avvæpnende smil.
Aussie -skuespilleren bringer det samme smittsomme gliset til Broadway. Hun er morsom og hjemsøkende som alle sammen. Subtiliteten? Hun forlot klokt den tilbake på Waystar Royco.
Snook, mer vulkansk enn Vesuvius, beboer disse distinkte delene – aristokrater, en humrende kunstner, en gjøkstjerne og en hevngjerrig bror, bare for å nevne noen – på en russisk dukke av måter.
Hun begynner, som i de fleste en-kvinneshow, ved å poppe inn og ut av forskjellige mennesker mens den aerobe handlingen vises på en gigantisk skjerm. Syv mannskap surrer rundt henne og får skudd, endrer sett, ripper antrekk og kaster i rekvisitter.
Akkurat når vi har blitt vant til den hurtigkuttede stilen, når en freaky demontert hånd på rammen for å berøre Dorians skulder. Lemmen tilhører Lord Henry Wotton – og Snook!
Ja, mange forhåndsinnspilte videoer av skuespillerinnen i forseggjorte kostymer og større sminke begynner å samhandle og til og med smelte sammen med personen foran oss.
På et absurd punkt, som en scene av en komediefilm fra 1990 -tallet, spiser syv snooks middag sammen.
Nå som vi har blitt vant til ansiktene hennes, rister regissøren opp formelen igjen.
Mobiltelefoner og Instagram -filtre blir kastet i blandingen, frekk og til slutt grotesk, noe som gjør saken om at Dorian ikke er ulikt moderne påvirkere som projiserer et nydelig liv til verden som skjuler en mørk og stygg sannhet.
Det er discombobulating. Det er fantastisk. Og til slutt er det knusende.
Min ene uenighet er at «Dorian Grey», på to timer uten pause, er omtrent 10 minutter for lenge. Leger vil ikke godkjenne dette rådet, men Dr. Johnny anbefaler å ankomme teatret fullt dehydrert. Sardi er etter, ikke før.
Men hva det verdige spillet tilbyr-og jeg vet at det er mange som pooh-Pooh-skjermer på scenen som regel-er det barnlige undringen av å ikke forstå logistikken for det du ser på. Den første timen er preget av forferdet og forvirret “Hvordan gjorde de det?” S.
“Hvordan gjorde det hun Gjør det? ”
Og så, på en gang, blir publikum helt konsumert av den teknologiske trollmannen og tidløs fortelling om ødeleggelse.
På samme måte som en lovende ung mann som oppdager at sjelen hans har blitt mystisk fanget i et råtnende portrett, går vi bare med på turen. I motsetning til stakkars Dorian, slutter vi imidlertid oppstemt.
