TORONTO – Du kommer til «The Choral», den nye WWI -filmen med Ralph Fiennes som hadde sin verdenspremiere fredag på Toronto International Film Festival, og lette etter Harmony.
Filmanmeldelse
Koret
Kjøretid: 113 minutter.
To timer senere sprint du ut etter å ha blitt peltet i timevis av skrikende uenighet.
Noe av den head-butting er av den dramatiske overtalelsen.
En strålende ny kormester, Dr. Guthrie (Fiennes), ankommer en liten engelsk landsby etter å frivillig tilbragte flere år i utlandet i Tyskland. Den kontinentale blandingen gnir lokalbefolkningen på feil måte. Sønnene deres kjemper i frontlinjene, og denne tonen døve fyren siterer Goethe.
Han har også «særegenheter» – aka, han er homofil. Han skjuler en hemmelighet at kjæresten hans er i den tyske marinen.
Det meste av sammenstøtet skjer imidlertid bak kameraet mellom gode intensjoner og fantastisk dårlig henrettelse.
Alle med en Britbox -konto vet nøyaktig hva regissør Nicholas Hytner og forfatter Alan Bennett prøvde å gjøre.
Et rom fullt av skurrete, arbeiderklasse, auralt iffy briter skal visstnok finne helbredelse, samvær og medfølelse gjennom musikkens kraft. Den slags «alle sammen nå, chaps!» Storbritannias veikart er ikke langt fra «stolthet» eller «kalenderjenter.»
Men, wow, gjør de hyppige samarbeidspartnerne – som lager kjempefine teater og hoppbare filmer – ikke noe sted eksternt nær å levere en slik film.
Det de har hakket opp er en kakofoni av halvbakte karakterer og hastet ideer som etterlater deg forundret og utilfreds. En bedre tittel ville være «The Che.»
For det første, hva gjør Guthrie til et slikt geni? Koret er allerede anstendig når han dukker opp, til tross for savnede voksne menn som er i krig, og vi er ikke vitne til at han forbedrer dem mye, a la “Sister Act” og “Mr. Hollands Opus.”
Han plukker en oratorio av den engelske komponisten Sir Edward Elgar for å mollifisere den patriotiske byen, kaster den med de sterkeste sangere og roper deretter av og til på dem. Det er det meste av filmen.
Fordi Fiennes kan være kommanderende på kommando, distraherer skuespilleren noe fra det faktum at Guthrie knapt ringer fra der han starter. Han røper ikke så mye om seg selv, og han innrømmer en bakken i den siste halvtimen.
Skuespilleren hadde mer kjøtt å tygge på i en enkelt setning av fjorårets «conclave» enn i hele to timer med «koret.»
Og han har overlevert en av filmens verste linjer, møtt av den typen stillhet du finner i det ytre rom eller i et sensorisk deprivasjonskammer.
Når unge Clyde (Jacob Dudman), en soldat med en overdådig stemme, vender tilbake fra krigen som mangler en arm, blir Fiennes tvunget til å ytre denne klunkeren:
«Morsomt nok er det mennesker som vil gi sin høyre arm til å gjøre det du kan gjøre.»
Alt er stille på verdenspremieren!
Clyde – veldig bra Dudman, forresten, skal vises i flere filmer – er en av de bedre utviklede av Bland Basses, Tenors, Sopranos og Altos. Han kommer nærmest å vri seg ut en tåre.
Resten er en uskarphet.
Det er hormonelle knuser blant tenårene, ettersom de 17 år gamle mennene er uker unna å bli vervet. Og de eldre medlemmene, spilt av slike som Roger Allam og Alun Armstrong, bekymrer seg for sine fjerne barn, og motstår en verden i endring. Det er et bisarr underplan om en lokal prostituert.
Vi får ikke nok ansiktstid med noen person til å bli trukket inn av håp og frykt, og hele øvelsen er en følelsesløs magesflopp.
“The Choral” er også veldig sceney, og det ville ikke overraske meg om det begynte som et utkast til et skuespill som samlet støv i en skuff. Ikke den øverste skuffen, husk deg.
Bennett, hvis siste film «Allelujah!» fikk meg til å miste religionen min, skriver med overblåst teatralitet. Talene hans, som en der Clyde sammenligner skjærsilden med ingen manns land, er for puffy for skjermen.
Hele tiden regisserer Hytner at han hallusinerte at han fortsatt er på National Theatre i London. Byens øvingshalls belysning ser ut som en scene av «tvil.»
Deres gjensidige avhengighet av Sledgehammer -stil minner meg om Edward Elgars mest berømte melodi. Det er mye pomp og omstendighet.
