Beverly «Cookie» Grant haiket til Woodstock musikkfestival i 1969 uten billett og sov på halm. Ellen Shelburne ankom i en VW-mikrobuss og slo opp et valpetelt.
Femtifem år senere kom de to mangeårige vennene endelig tilbake til hagen, men denne gangen i høy stil.
Kvinnene, nå 76, ble nylig behandlet på et to-roms glamping-telt på stedet i delstaten New York utstyrt med komfortable senger, dusj, kaffetrakter og Wi-Fi.
Ingen gjørme fra flytende regn denne gangen. De satt i paviljongseter for å se show av Woodstock-veteranene John Fogerty og Roger Daltrey.
«Vi er som hippiedronninger!» Grant spøkte over frokosten under turen tidligere denne måneden.
Bethel Woods Center for the Arts, den ideelle organisasjonen som driver nettstedet, rullet ut det tie-fargede teppet for Grant og Shelburne for å promotere sine nye glamping-fasiliteter og for å dykke dypere inn i Shelburnes bildeserie fra generasjonen- definerende festival holdt 15.-18. august 1969.
Den en gang tråkkede åssiden ved hovedscenen er nå et velstelt grøntområde nær et museum med Woodstock- og 60-tallstema og konsertpaviljongen.
Men gjenbesøket kjøpte likevel tilbake en flom av minner. Shelburne var i stand til å gjenopprette trinnene hun tok som en 21 år gammel student på bildene tatt av hennes daværende kjæreste og fremtidige ektemann, David Shelburne.
«Jeg ser på denne personen på bildet, som er meg, men en person som nettopp har begynt i livet i den alderen. Og nå ser jeg tilbake på en slags bokstøtte i livet mitt, sa Ellen Shelburne. «Alle disse tiårene senere er jeg tilbake på Woodstock, og det tar bare det opp på en så positiv måte.»
Grant og Shelburne kjente ikke hverandre i august 1969 og de deltok på konserten hver for seg.
Shelburne kom fra Columbus, Ohio, med David Shelburne, hans beste venn og en annen kvinne. De kjøpte billetter, kom dit tidlig og kjøpte ponchoer i en lokal butikk etter at det var meldt regn. Hun sov i et valpetelt.
«Jeg har aldri vært kald, våt, sulten, gjørmete, skitten, ukomfortabel eller elendig,» sa hun. – Det var totalt motsatt.
Grant dro til Woodstock på en lerke.
En langhåret surfer hun kjente ved navn Ray kom bort til henne og en venn på en strand i Fort Lauderdale, Florida, og sa: «Det er denne musikkfestivalen som skjer i New York. Vil du haike opp dit med meg?»
Grants venn droppet ut underveis, men hun og surferen kom seg til byen Bethel. Den siste sjåføren slapp dem av på kanten av den episke trafikkorken utenfor festivalen og ga dem et teppe.
Grant gikk de siste milene til Woodstock barbeint.
Begge kvinnene ble imponert av Jimi Hendrix, The Who og andre musikalske handlinger, men også av de gode stemningene fra de 400 000 eller flere menneskene som møttes på Max Yasgurs melkegård omtrent 80 mil nordvest for New York City.
«Hvis vi trengte mat, var det noen som ga oss mat. Noen ga oss vann. Vi trengte ingenting, sa Grant.
De to kvinnene møttes måneder senere i Columbus, hvor de hver drev butikker ved siden av Ohio State University med mennene de dro til Woodstock med.
Og de giftet seg med hver sin konsertkamerat, selv om Grant ble skilt flere år senere.
David og Ellen Shelburne drev et film- og videoproduksjonsselskap sammen til han døde for fire år siden.
Grant flyttet til Florida og ble til slutt kokk på mega-yachter før hun startet sin egen virksomhet som skaffet mannskap til de store båtene.
Hver kvinne beholdt en gnist av Woodstock-ånden. Shelburne sa at hun «sitter fast på 60-tallet og er stolt av det.»
De fikk feilen til å returnere til festivalområdet i fjor etter å ha gitt muntlige historier i Columbus til kuratorer for museet i Bethel Woods.
Akkurat som i 1969, fikk kvinnene det de trengte i løpet av den siste langhelgen med fred, kjærlighet og nostalgi – selv om det denne gangen var et «Luksus 2-roms safaritelt» med frontdekk og dusjen på et bad. Og når det regnet denne gangen, kunne de holde seg tørre i museet.
På en solrik lørdag kjørte Bethel Woods seniorkurator Neal Hitch kvinnene rundt i en golfbil for å utforske stedene der David Shelburne tok festivalbildene sine.
I motsetning til andre som fokuserte kameraene sine på scenen, dokumenterte han festivalgjengere som campet, svømte, solgte varer, slappet av og hadde det gøy.
Hitch bemerket at David Shelburnes bilder også er verdifulle fordi de er i rekkefølge, noe som betyr at de forteller en historie.
Ved ett stopp sto Shelburne ved en tregrense mens hun holdt et bilde av et felt fullt av campingbiler.
Hun sto på stedet der hennes avdøde ektemann tok bildet og så på det samme feltet, minus bobilene, 55 år senere.
Synlig rørt sa hun «oh» noen ganger og pustet dypt ut før hun utbrøt «Wow!»
Det knuste hjertet hennes at mannen hennes ikke er på bildene, men hun kjente hans nærvær den helgen.
Kvinnene strakk seg over festivalområdet over flere dager, fra sceneområdet til skogen der selgere hadde satt opp boder.
Til tross for endringene – luksusteltene, gjerdene, museet – sa kvinnene at de kjente igjen de samme myke, vennlige stemningene her som de opplevde som 21-åringer.
Og de var begeistret over å fordype seg i det igjen tiår senere.
«Det er veldig flott å se at det er i historien for alltid,» sa Grant, «og vi er en del av det.»
