Hele året har det vært en merkelig kollektiv sutring blant villfarende filmfans.
Hoveddelen av deres babyslige grep: Hvorfor må pressen fortsette å ta opp Hollywoods foruroligende lave billettall?!
De siste månedene har det vært en rekke underpresterende titler: Bong Joon Ho sin «Mickey 17», «The Smashing Machine» med Dwayne «The Rock» Johnson i hovedrollen, «Caught Stealing» med Austin Butler og Jennifer Lopez-musikalen «Kiss of the Spider Woman» blant dem.
Den siste wobbleren om en sanger er «Springsteen: Deliver Me From Nowhere» med Jeremy Allen White som The Boss.
Irriterte brukere av sosiale medier blir til Medea hver gang utsalgssteder så mye som nevner prosjektenes feil.
Deres useriøse skrik har vært utrolig forvirrende for meg, siden de ikke er i mot en ny trend.
Hollywood-handelspublikasjonen Variety har regelmessig rapportert disse tallene siden 1922.
Nettstedet Box Office Mojo ble grunnlagt i 1998.
Og – hei! — filmene er en stor amerikansk virksomhet, ikke et pop-up kunstgalleri i Bushwick. Noen henter inn mer enn 1 milliard dollar. Media sier også pliktoppfyllende når Starbucks legger ned sine utposter eller når Apple Vision Pro floppet.
Jeg synes å huske at kollegene mine i sportsseksjonen skrev at Toronto Blue Jays nylig tapte en ganske viktig baseballkamp.
Men plutselig i underholdningsverdenen er klare fakta personlige og uoppløselig støtende. Å kose snøfnugg fra sannheten strekker seg til og med til grunnleggende showbiz-kvitteringer.
«Hvem bryr seg om hva en film laget eller lager?», skrev en rystet X-bruker. «En av tidenes mest ubrukelige statistikker.»
«Jeg bryr meg bokstavelig talt ikke om en film tjener penger eller ikke,» la en annen dolt til. «Går den ned i lommene dine? Nei. Den ble laget, hold kjeft.»
Og mest morsomt sa et sertifisert geni: «Besettelsen av billettkontoret dreper filmer og kreativitet.»
Ja, selvfølgelig! Nøyaktig rapportering av brutto er det største problemet filmindustrien står overfor i dag – ikke allestedsnærværende strømmetjenester, mangelfulle og dårlig laget produkter eller fallende publikumsinteresse.
Bla gjennom X, og du vil finne tusenvis av lignende dumme innlegg som angriper det oppfattede overfokuset på hva filmer tjener kontra hva de koster å lage.
Realiteten er at hvis det er flere billettsalgsrelaterte overskrifter i det siste, så er det fordi det er så mange hypede filmer som faller sammen.
Hvis du er en fan av noen av dem, flott.
Bli sint på andre forbrukere for ikke å kjøpe billetter.
Men du burde bryr seg om hvor godt de klarte seg i kassen, fordi det påvirker hva favorittartistene dine som fikk dem til å gjøre videre og studioenes oppfatning av sjangrene deres. Entusiasme for musikaler, for eksempel, har en tendens til å ebbe ut og flomme med hits og miss.
Husk den gamle Hollywood-frasen «bokskontorgift» om skuespillere som ikke lenger kunne garantere en mengde. Ikke noe nytt.
Timothée Chalamet har ikke ledet tre utgivelser i desember på så mange år fordi han er det ikke en stor trekning.
Det ser ut til at filmskapere er mer klarsynte enn filminteresserte.
Hvem bryr seg om hva en film laget eller lager? Hva med James Cameron.
Regissøren, hvis «Avatar: Fire and Ash» kommer på kino i desember, er alltid klar på hva hans episke romvesenserie må oppnå for å bli ansett som en suksess.
«Vi bruker mye penger på disse filmene, og det er en slags bankett som vi presenterer for et globalt publikum for samme billettpris som å se litt indie,» sa han nylig til Deadline.
«Men motstriden med det er at vi må tjene mye penger for å fortsette.»
Åpenbart!
Og uansett om «Fire and Ash» tjener mye penger eller ikke, kan du være sikker på at pressen vil fortelle deg det.
Slik vi har gjort i 100 år.
