filmanmeldelse
ODYSSEYEN
Spilletid: 173 minutter. Vurdert R (vold og noe språk). På kino.
Det er vanskelig å fatte å bli større enn Batman og faren til atombomben. Men vi er bare dødelige og ikke den Zevs av regissører, Christopher Nolan, mannen hvis ambisjoner blir mer gigantiske for hver film.
Hans siste Olympus i skala er «The Odyssey», Homers greske episke dikt som har blitt tilpasset for skjermen overraskende få ganger med tanke på at det er omtrent 2800 år gammelt.
Eller kanskje det ikke er så overraskende.
Selv de mest begavede filmskapere ville grøsse over den gamle historiens kompliserte nett av karakterer, utallige magiske skapninger, brutale kamper, vannrike lokaliteter og en tett mytologi om guder og gudinner som mange uklare husker fra videregående.
Ikke Nolan.
Han tok opp Odyssevs’ tunge bue, skjøt en pil og fikk et nytt treff.
Hans fantastiske og fengslende «Odyssey» er regissøren i hans David Lean-æra, og unngår de cerebrale temaene som kilte ham i «Tenet», «Inception» og til en viss grad «Oppenheimer», og bygger sin egen «Lawrence of Arabia» med et transportivt, viltvoksende og emosjonelt eventyr med visuelle bilder som vil redusere selv de mest slitne barn.
Nolan bare å ha noen karer på hesteryggen galopp over en elfenbensstrand er et mer imponerende bilde enn stort sett alt annet du vil se hele året.
Der «The Odyssey» faller i tråd med «Interstellar»-regissørens populære oeuvre, er dens karakteristiske mørke. Bare fordi den ligger i og rundt Det joniske hav betyr ikke det at den er jublende fargerik som «Jason and the Argonauts».
Tross alt er dette en dødelig reise helten helst ikke vil være med på.
Og 10-års fraværet til den savnede kong Odyssevs, spilt av en skjeggete Matt Damon med den mest gravitas han noen gang har utøvd, ser ut til her like mye å gjøre med PTSD fra grusomhetene under den trojanske krigen som å bli holdt fanget av nymfen Calypso (Charlize Theron). Han er en mann som regner med fortidens grusomheter mens han kjemper for fremtiden.
Hjemme i Ithaca er hans stoiske kone Penelope (Anne Hathaway), som venter på mannen sin mens hun avverger en pakke brutale friere som ønsker å erstatte Odyssevs på tronen. Mens hun utsetter å ta valget sitt, har ryktene gjort huset hans om til et fråtsende festpalass.
Hans unge sønn Telemachus (Tom Holland, unnslipper Marvels nett) misliker dem og ønsker desperat å finne ut hva som skjedde med hans for lengst mistede far. Er han i live? Kan han bli konge?
Nolan, forresten, lar arvingen si «pappa» – ikke far. Og forfatteren kaster inn et par F-bomber for smak. Manuset er ikke så moderne at det er «The Fate of the Furious», men oppfriskningen dreper enhver stivhet eller festlighet denne filmen lett kan falle inn i som Charybdis-monsterets boblebadmunn.
Ithaca-scenene er politiske, anspente og litt sexy – opplyst av ild. Hathaway lager en viljesterk og frekk dronning som ikke vil bøye seg for noen, ikke engang ungen hennes. Hun er snill det ene sekundet, og kniver deg i det neste. Og Robert Pattinson, som den ekleste frieren, er en skranglete og frekke Tybalt-type. John Leguizamo, full av patos, overrasket meg som Odyssevs’ kloke og snille venn Eumaeus.
Men fans betaler ikke IMAX-priser for å se Hathaway veve et likklede.
Det er Odyssevs og hans soldaters farefulle reise hjem fra Troja de har kommet for, og det er oversvømmet av majestetiske øyeblikk som forvirrer sinnet.
Før den avgjørende kampen står den trojanske hesten illevarslende i sanden som Frihetsgudinnen i «Apenes planet», med ithakanere klaustrofobisk stappet inne. Noen har dødd i skallet.
Senere kunne krangelen med kyklopene i hulen hans ha vært cheesy – enøyde kjemper pleier å være – men møtet blir irriterende og blekt som om det er tappet for blod. Som alt i «The Odyssey», ser dyret med en appetitt på menneskehoder uhyggelig ekte ut.
Og selvfølgelig er det den tentaklede Scylla – en annen maneater.
En av Odysseus’ beste scener er imidlertid ikke massiv i det hele tatt. Det er i hytta i åssiden til heksen Circe, hvis favorittsyssel er å gjøre krigere om til griser. Den suverene Samantha Morton holder en barnebrennertale om hvorfor ofrene hennes fortjener å være svin.
Det er et absurd antall bemerkelsesverdige skuespillere i denne nesten tre timer lange filmen. Noen store stjerner har knapt noen minutter med skjermtid, som Lupita Nyong’o som søstrene Helen av Troy og Clytemnestra og Zendaya som gudinnen Athena, som veileder Odysseus.
Uansett hvor liten, gjør alle en innvirkning, mens de ydmykt passer inn i et ensemble som er større enn noen trojansk hest kan bære.
Hvem er bedre til å tilpasse et episk dikt enn Nolan, en mann som graver frem poesi i alle eposene sine? Her satset han ikke på å bruke greske myter som grunnlag for en grunnleggende actionfilm, som så mange gjør. I stedet dykker han ned i psykologien og den moralske tornigheten i Odyssevs’ situasjon.
Og Damon er det perfekte urolige hodet til å bære den tyngende kronen. Selv om vi ikke får vite omfanget av Odyssevs’ pine før på slutten, utgjør Damon hele tiden en lagdelt og konfliktfylt leder, hvis lojalitet til mennene hans og familien hans ofte er bakhodet.
Skuespilleren måtte gå ned til magre 167 pund for denne delen, noe som har en kul effekt. For det første må Odyssevs påtvinge respekt av personlighetens kraft i stedet for å være den største fyren i rommet. Han er lur og smart. Og i den fantastiske siste kampen, satt til komponisten Ludwig Göranssons grusomme rituelle trommer, starter Odysseus som underdog og får snart alle til å gråte som redde valper.
Det er en bemerkelsesverdig tilfredsstillende finish. Og en åpenbaring alle vet kommer fra starten av gir frysninger på hele kroppen på grunn av trossen måten denne regissøren iscenesetter det på. Hint: Se opp for pilen.
Nok en gang er det så lett å la seg forføre av Christopher Nolans sirenesang.
