Teateranmeldelse
De siste fem årene
90 minutter, uten pause. På Hudson Theatre, 141 West 44th Street.
«De siste fem årene,» komponist Jason Robert Browns Downer -historie om et mislykket ekteskap, har alltid vært en utilfredsstillende musikal.
Ja, Legions Cherish Browns 24 år gamle pop-rock-melodier som «Jeg kan gjøre det bedre enn det» og «bevege seg for fort»-ikke meg! – og de emosjonelle slegger -tallene er bærebjelker av kabareter over hele verden.
Men når de er smeltet sammen for å fortelle Womp-Womp-historien om Jamie og Cathy, ektefeller som knapt samhandler på scenen mens de høyt belte ut klagene sine, sørger de for en sutrende boring av et show som klarer å være både slanke og trelast.
Tro meg, til tross for en kort 90-minutters kjøretid, er «de siste fem årene» aldri «beveger seg for fort.» Du er fem år eldre ved gardinanrop.
Legg nå til å være feilaktig miscast leder i Nick Jonas og Adrienne Warren og knapt-der-retning av Whitney White og det du får er Dirge som åpnet søndag kveld på Hudson Theatre-en av de verste musikalske produksjonene i sesongen. Det er rystende ille.
I den stygge vekkelsen av et verk som ikke hører hjemme på Broadway i utgangspunktet, blir parets allerede monotone reise en teksturløs konsert som er frustrerende vanskelig å spore etter et show som stadig har blitt produsert over hele verden i mer enn to tiår.
Publikum fortjener alltid klarhet, men «de siste fem årene» må være spesielt godt definert i iscenesettelse og forestillinger, siden den rare strukturen skurrer for de uinnvidde.
Du skjønner, Jamie forteller parets fortelling i sekvensiell orden, fra å møte Gentile Cathy, hans «Shiksa Goddess» som er en sliter skuespiller, til deres samlivsbrudd.
Cathys sanger forekommer i mellomtiden omvendt. Hun begynner å «gjøre vondt» fra splittelsen og våger seg bakover til oppstemningen av deres første date – a la «lystig vi ruller sammen.»
Vel, lykke til med å finne ut av noe av det. Den første Broadway Bow of Browns semi-selvbiografiske musikal er nesten umulig å følge, og betrakteren gir opp den raskt.
Mye av skylden faller på Jonas ‘alvorlig uttalelse som Jamie, en jødisk forfatter som finner suksess med å publisere mens Cathy nøyer seg med en sommerjobbjobb i Ohio.
Under noen sanger – spesielt de raske – kunne jeg ikke finne ut et eneste ord som kom ut av munnen hans. Alt som rømmer er tilstrekkelig nådd notater, som læreren fra «Charlie Brown» som krone en solo på en pianobar.
Og popstjernen, som er på Broadway for andre gang som voksen, er heller ikke en spesielt uttrykksfull skuespiller, så øynene og kroppen hans gjør ikke det tunge løftet for leppene.
Med ordene som er kastet til side, har hans uforståelige Jamie ingen personlighet å snakke om, og vi får ikke noe inntrykk av hvem han er. Browns tekster har aldri vært sannere: Jamie er over og Jamie er borte.
Jonas er ikke den eneste avgjørelsen. Whites iscenesettelse, eller mangel på dem, er ikke-engasjerende og uskarp bakke.
Selv om musikalen er scenisk ekstra, betyr det ikke at den ikke skal være spesifikk, listig eller stimulerende. Og likevel er vekkelsen gauche og skjemmende. Fortellende vannaktig, White setter publikum på en padlefri båt. Det er aldri umiddelbart klart hvor eller når Jamie og Cathy er annet enn downstage Center på Hudson.
Bortsett fra en og annen utflukt til en vanskelig hevet plattform, er dette Park og Bark 101.
Warren, som vant en Tony -pris som spilte tittelrollen i «Tina – Tina Turner Musical», er det eneste elementet som er noe verdt å sette pris på her. Stemmen hennes er forutsigbart fantastisk og hun har en+ diksjon. (Jeg har aldri vært så takknemlig for å bare forstå grunnleggende ord.)
Men kanskje på grunn av hvem Warren er på scenen med og hva hun har fått beskjed om å gjøre der, er Cathy ikke så dyp eller spennende som karakteren kan være. Hun er klar og urokkelig, og aldri nevrotisk eller skjør-egenskaper du tidligere forventer av en ned-på-hennes-luck-skuespillerinne i Frenetic New York som stadig står overfor avvisning. Warren grenser til Bland.
Likevel bygger hun mer en karakter enn Jonas. Som vil si, hun bygger en karakter.
Hvis publikum ikke blir kjent med denne Jamie i det hele tatt, går de i det minste på en hastighetsdato med Cathy.
Hvis bare «de siste fem årene» var så raske. Da lysene gikk ned på dette overveldende feilbrannen, kjente jeg at hele rommet tenkte det samme: de kunne gjøre det bedre enn det.
