filmanmeldelse
TUNER
Spilletid: 109 minutter. R (språk gjennomgående, narkotikabruk, kort nakenhet, noe vold). På kino.
Akkurat da du trodde NYC-krimthrillere hadde gått tom for nye ideer, kommer her «Tuner», en forfriskende oppfinnsom og fengslende kjeltringfilm som fokuserer på overbevisende og rike karakterer over jakter og skuddvekslinger.
Hva skiller regissør Daniel Rohers film fra, for eksempel, fjorårets overroste «Caught Stealing» med Austin Butler? Hovedmannens bakhistorie, for en.
Niki (Leo Woodall), et tidligere musikk-vidunderbarn og nåværende lærling som pianospiller, lider av hyperakusis, en tilstand som gjør ham ekstremt følsom for høye lyder. Å høre en ambulansesirene vil for eksempel føre til uutholdelige smerter og øresus. Han kunne til og med besvime kald. Det er ingen bueno for alle som tilbringer ett minutt i New York.
Det Niki, som bruker spesialiserte hodetelefoner, oppdager ved en tilfeldighet er at lidelsen som gjør det ekstremt vanskelig for ham å leve et vanlig liv, også gir ham en uovertruffen evne til å knekke safer. Hvor gøy er det?
En sen kveld, mens han jobber på en tøff kundes piano når eierne ikke er hjemme, overhører han et ran på gang ovenpå. Niki blir drevet til å åpne safen av de klønete ranerne – Uri (Lior Raz), Benny (Nissan Sakira) og Yoni (Gil Cohen) – noe han gjør med sjokkerende letthet. Fra da av er han fanget opp i den lukrative verdenen av high-end tyveri.
Hvis du kan se for deg Woodall fra «The White Lotus» eller som Bridget Jones gutteleke i den siste oppfølgeren, vet du at han ikke akkurat er en nerd som begraver seg i bøker. Han har en tendens til å skjeve «hunk med selvtillit».
Det faktum at hans siste karakter er knekt, kunstnerisk tilbøyelig, følsom og unikt egnet til å stjele Rolexer og haugevis av penger, skaper alle slags fristende motsetninger. Og dette er den unge britiske skuespilleren på sitt mest innbydende, torturerte og fantastiske.
Men bortenfor innbruddene etter mørkets frembrudd er den ømme historien om hans skrantende verkstedsjef Harry – spilt med bestefars mykhet og delikatessehumor av Dustin Hoffman – og hans kone, Marla (Tovah Feldshuh). Tråden deres i filmen har en helt annen følelse enn de snuskete tyveriene.
Denne siden av «Tuner» er en slags gammeldags New York-film, som «Moonstruck». I alle fall en stund. Paret har falt i vanskelige tider og må betale Harrys medisinske regninger. Nikis nye satsning kan hjelpe dem, eller få dem viklet inn i en ekkel underverden.
Og hans måneskinnskonsert vil helt sikkert komme i veien for hans spirende romantikk med pianostudenten Ruthie (Havana Rose Liu), som han skjuler sin farlige – og kanskje dødelige – hemmelighet for.
Nok et avvik fra den typiske krimfilmen: Roher, som tidligere har regissert utmerkede dokumentarer som «Navalny», bygger en livlig verden av lyder: klikking og spinning av hvelvgir, den frodige dønningen av piano, demonteringen av en babyflygel, Nikis dempet perspektiv forårsaket av bokser og øreplugger og det straffende lufthornet.
Den nøye kalibrerte kakofonien gir energi til «Tuner» og gjør den enda mer gripende, klaustrofobisk og pulserende.
Mens det er de forventede skuddene og de resulterende blodpølene, viser det seg at filmens mest voldelige våpen er støy. Etter hvert begynte jeg å se en røykvarsler med samme trusselnivå som en machete. Omvendt er klirringen og racketen også dens vakreste uttrykksfulle pensel.
Roher, i sin imponerende første omgang med en narrativ film, har perfekt paret original historiefortelling, lagdelte forestillinger og oppslukende lyd på grensen. Finjustert, hvis du vil.
