filmanmeldelse
BAKROM
Spilletid: 105 minutter. Rangert R (noe voldelig innhold, språk, blodige bilder). På kino.
Hollywood skjelver av frykt for ødeleggelsen internett har skapt og vil fortsette å herje på sin kjernevirksomhet. Ledere våkner opp i kaldsvette fra et mareritt om at storfilmer har blitt erstattet av 30-sekunders TikTok-videoer. Og jammen har de nesten. Men kanskje nøkkelen til en velstående fremtid er samarbeid.
Gå inn i «Backrooms»: en urovekkende og smart ny skrekkfilm fra A24 som foreløpig bare kan ses på kino, men som likevel er utviklet av 4chan- og YouTube-brukere. Regissøren, Kane Parsons, er bare 20 år gammel og filmen hans er allerede en uvanlig het tittel med det yngre settet. Åttiåtte prosent av det fullsatte publikummet for forhåndsvisningskvelden rundt om i landet var under 35 år.
Du kan se hvorfor. Mens hovedpersonen i «Backrooms», Clark (Chiwetel Ejiofor), er en søvnmangel, middelaldrende mann hvis drømmer om å bli arkitekt har blitt knust like uopprettelig som ekteskapet hans, gjennomsyrer en ungdommelig energi Parsons’ merkelige og fengslende reise inn i den umøblerte avgrunnen.
Frøet til «Backrooms» ble plantet i 2019 da en bruker la ut et bilde på nettstedet 4chan av et arkitektonisk urovekkende rom – tonet gult med fluorescerende lys, mønstret tapet, takfliser og grått teppe. Folk skrev skrekkhistorier på nettet om bildet, noe som førte til den detaljerte kunnskapen om Backrooms, en labyrint av skumle rom tilgjengelig av skjulte portaler rundt om i verden.
Parsons snudde trenden til en populær YouTube-serie med millioner av visninger da han var 16. Og han forankret skapelsen sin i dokumentarstil «funnet opptak», som «The Blair Witch Project».
Regissøren brukte den samme ytterste estetikken for sin debutfilm, som foregår i 1990 uten smarttelefoner. Clark, som driver Cap’n Clark’s Ottoman Empire, en sviktende møbelbutikk, snubler inn i Backrooms når han går gjennom en vegg i bygningens kjeller.
Den forvirrede mannen forteller terapeuten sin, Mary (Renate Reinsve fra «Sentimental Value»), som har sine egne demoner, om den rotete rariteten han har funnet. Og Clark høres helt gal ut.
«Det er som om butikken bare fortsetter, antar jeg?» sier han.
Paranoid og trenger bevis, drar han ned assistenten Kat (Lukita Maxwell) og kjæresten hennes Bobby (Finn Bennett) med et kamera for å utforske den mystiske labyrinten.
Trioen oppdager imidlertid ikke bare gips og stoler. Dødelige trusler lurer i skyggene. Ekspedisjonen deres blir til en kamp for å overleve.
Områdene blir rarere og rarere. Den ene er kun opplyst av et juletre med Pompeii-aktige kroppsdukker begravd halvveis i gulvet. En annen er stablet høyt med stinkende klær. Det er et industribasseng. Selv om de er moderne rom, sett sammen er de et vidunder av produksjonsdesign.
Den off-kilter, underjordiske kontorstemningen bringer tankene til sci-fi TV-serien «Severance». Et mystisk selskap er også involvert her. Men Backrooms fremkaller også barndomsminner, og vår tidlige fascinasjon for kjellere, fort og hemmelige gjemmesteder – og frykten som følger med dem.
Det er litt av et kupp for Parsons å starte karrieren med Oscar-nominerte skuespillere så dyktige og dype som Ejiofor og Reinsve.
«12 Years A Slave»-stjernen har blodskutte øyne og en manisk besluttsomhet som Clark, som gradvis blir subsumert av den alternative virkeligheten. Det er mer enn litt av Jack Nicholson i «The Shining» til hans innestengte intensitet.
Mary havner i mellomtiden på bakrommet av bekymring for sin savnede pasient, og begynner å oppleve glimt av sin smertefulle fortid. Reinsves beroligende oppførsel blekner til skjelvingene til en redd kanin. Det er her vi begynner å få en ide om hva denne uvanlige dimensjonen er. På en måte.
Både styrken og svakheten til «Backrooms» er at den ble født av et stort konsept. Det mest trollbindende og lammende aspektet ved Parsons’ film er den uendelige, skumle naturen som han er skutt så tiltalende og truende – alt inspirert av et skummelt bilde på en oppslagstavle.
Den knotete forklaringen om stedets natur fikk meg imidlertid til å føle at jeg var tilbake på Christopher Nolans «Tenet», eller som om jeg nettopp gikk gjennom en dis av røyk i Washington Square Park. Og ettersom handlingen nærmer seg slutten og et ujevne monster introduseres, kommer vi ut av transen og tilbake til en mer kjent skummel film.
Likevel er dette en unektelig spennende og faktisk ganske sofistikert skrekkfilm, og en fantastisk bue for Parsons. Det er langt, langt verre rom du kan gå inn i på kino enn «Bakrom».
