Vi er halvveis gjennom sommeren, og her er en tidligere utenkelig proklamasjon: Filmene er tilbake, baby!
Det store lerretets nekrolog har blitt skrevet så mange ganger – selv av de som lager filmer. TV, trodde alle lenge, skulle være den seirende raneren.
Da «The Sopranos» og «The Wire» ble sendt på HBO (Home Box Office, så vi ikke glemmer det) i det meste, sa seerne: «Wow, skuespillet og forfatterskapet er like bra som i en hvilken som helst prestisjefilm.»
Av seriene «Game of Thrones» og «Lost» kurret de: «Mann, kinematografien og spesialeffektene konkurrerer med storfilmene jeg kunne betale $15 for å se på kino».
Og etter at COVID-utbruddet og teatrene stengte, så det ut til at streaming var fremtidens åpenbare måte. Store selskaper som Disney, Apple og Warner Bros. satser på at publikum aldri ville forlate sofaen igjen. Teaterspillet var over. Den uunngåelige migrasjonen var fullført.
Oops. Det har vist seg å være en enormt kostbar utvungen feil.
For i 2026 har filmene returnert til sin tidligere kulturelle dominans, mens dårlig TVs relevans har truffet bunnen.
Undervurderte yngre generasjoner mobber multipleksen, og billettkontoret er på vei til å nå 10 milliarder dollar for første gang siden 2019.
Og det skyldes ikke bare Christopher Nolans gigantiske «The Odyssey», som har samlet inn svimlende 346 millioner dollar den første uken etter utgivelsen – 54 % foran «Oppenheimer» på samme tidspunkt.
Ja, Matt Damon-mytologi-eposet er topp hund når det gjelder buzz. Men i år har det vært et jevnt og variert tilbud av billettsuksess: Dramaer og komedier, biopics og animerte familiemat, originaler og IP, science fiction og perioderomantikk, Davids og Goliaths.
Filmer – kreative og smarte – tjener penger igjen og har kjempet tilbake samtalen.
Det er en urokkelig følelse av at du er den merkelige mannen hvis du går glipp av «Obsession», den uavhengige skrekkfilmen på $750 000 regissert av en 26-åring som har samlet inn $443 millioner.
Alle snakket om den oppsiktsvekkende vrien til «The Drama» ($132 millioner) med Zendaya og Robert Pattinson.
Kritikere spydde ut gift på «Michael», Michael Jackson-biografien, men den solgte billetter verdt 1 milliard dollar – det meste noensinne for den sjangeren. Kontrovers er også spennende.
Det er andre vinnere: Emerald Fennells sexy og mye omdiskuterte «Wuthering Heights» (241 millioner dollar), fenomenet «Project Hail Mary» ($683 millioner) og A24s Gen. Z-spillveksler «Backrooms» ($387 millioner).
Den listen har noe for enhver smak.
Vet du hva som ikke gjør det lenger? TV. Hva er det på TV – nettverk, kabel, strømming, hva som helst – som skaper bølger, irriterer folk eller får dem til å kansellere kveldsplanene sine?
Praktisk talt ingenting. Peak TV er et tåkete minne. Nittiåtte prosent av inventaret er bakgrunnsstøy i beste fall.
Det er selvfølgelig relative suksesser, men ingen er enorme eller bryter gjennom i den bredere bevisstheten.
Den mest populære nettverksserien er «Tracker» på CBS. Hvem bryr seg?
Det er Taylor Sheridans «Yellowstone»-oppfølger «Dutton Ranch», som er så enorm at ingen noen gang nevner den. «The Pitt» har skrapet publikums kløe ved å gå tilbake til «ER» og «24». Og for pinky-out-settet var det Ryan Murphys miniserie «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette.» Så nydelig og så over.
«House of the Dragon» får sterke tall for HBO, men ikke på langt nær på nivå med de siste sesongene av «Game of Thrones». Og det er neppe en snakk, kanskje fordi hele historiens utfall er et Google-søk unna.
Da Emmy-nominasjonene falt tidligere denne måneden, brydde verden seg enda mindre om dem enn vanlig. Noe som er fryktelig vanskelig å gjøre. De beste dramaer er «Your Friends & Neighbors», «Paradise» og «The Diplomat»?
Et av årets heteste show, «Heated Rivalry», ble ikke nominert fordi ingen amerikansk selskap spilte en rolle i å lage det.
Tenk på det. En av årets største nye serier var en lavbudsjetts homohockeyromantikk fra Canada.
En stund virket det som billigere reality-TV kom til å ta styringen. Likevel har antallet uskriptede programmer på lufta falt med en tredjedel siden 2022, ifølge Luminate, og fortsetter å falle bratt. Det er en annen døende trend.
Til sammenligning er de neste fem månedene med filmer et lysende fyrtårn av håp.
«Spider-Man: Brand New Day», som vil gi garantert 1 milliard dollar pluss, kommer på kino neste helg. Og «Dune: Part Three» og «Avengers: Doomsday» åpner samme dag i desember.
Og det er ikke alle franchise-teltstenger. Det er arbeid av forfattere med store tegneserier. Filmer fra Alejandro Iñárritu («The Revenant»), Martin McDonagh («Three Billboards Outside Ebbing, Missouri») og Zach Cregger («Weapons») kommer til høsten.
Pokker, til og med DC Studios’ psykologiske skrekkforsøk «Clayface» ser ganske bra ut.
For fem år siden ble Nicole Kidman lurt for sin drømmende, virale AMC-annonse som ble spilt foran kjedens filmer.
«Vi kommer til hans sted for magi,» sa hennes optimistiske åpningsrekke.
Hun hadde rett.
I mellomtiden kommer vi til TV for nyheter og sport.
