Teateranmeldelse
SINATRA
To timer og 45 minutter, med én pause. På Aldwych Theatre i London, Storbritannia.
Disse vagabond-skoene lengtet etter å forville seg.
Men joggeskoene mine ble motvillig på Aldwych Theatre for andre akt av den nye musikalen «Sinatra» i Londons West End.
Dessverre var det beste ennå ikke kommet.
Ol’ Blue Eyes får den gamle cruiseskipsbehandlingen i det beklagelige Frank Sinatra-bioshowet regissert av Kathleen Marshall, som også ledet de Tony Award-vinnende Broadway-gjenopplivingene av «The Pyjama Game» og «Anything Goes».
Marshall, som kanskje er fornøyd med fortiden, iscenesetter «Sinatra» som om det er en muggen gammel jukebox-bagatell – eller, vel, en tøff en: uten moderne stil, proppfull av morsomhet og ikke gjør noe overbevisende forsøk på drama.
«Tina – The Tina Turner Musical», som hadde premiere på Aldwych tilbake i 2018 før de dro til New York, var langt fra perfekt. Men sporadisk ga det meg frysninger å se en vanlig jente utvikle seg til en superstjerne.
Turner som øyeblikkelig spilte inn «Private Dancer», kunne ikke være lenger unna den største applausen på «Sinatra»-forestillingen jeg deltok på: Da Franks foreldre (Jenna Russell, bisarrt nok, og Marty Maguire) forvridd seg til det komiske relieffet, sang hammily «You Make Me Feel So Young» som om de var i Edna og Wilburspray.»
At er høydepunktet, slik det er, i musikalen som tilsynelatende handler om en av tidenes største sangere.
Selv med Frank Sinatra Enterprises og datteren hans Tina Sinatra på produsentteamet i London, er det ingen sjanse for at dette showet i sin nåværende tilstand kan lykkes på Broadway. New York og New Jersey ville gjøre opprør.
Mens en amerikaner er sjefen, er styrelederen en brite. Det er Joel Harper-Jackson, en god nok utøver hvis hoveddyd er hans Sinatra-soundalike stemme. Han synger klassikerne jevnt og trutt og jeg får en følelse av at han prøver å heve seg over et inntrykk, selv om han ikke helt klarer den oppstigningen.
Det hjelper ikke at de kreative har klippet klatretauet hans. Den utslitte boken av Joe DiPietro («Memphis») er skrevet for å bli levert av roboter.
«Sinatra» velger en fokusert del av Franks liv fra slutten av hans mega-opphold i Paramount Theatre i New York i 1944. Vi blir ført dit via en skjermsparer bybildevideo som buffer som om Wi-Fi-regningen ikke er betalt i tide.
Etter det kommer en demoraliserende karrierenedgang forårsaket av dumme sanger og dårlige filmer, og deretter en triumferende gjenoppblomstring i 1956 med «I’ve Got The World On A String» og «This Is Frank Sinatra»-albumet.
Du tar imidlertid feil hvis du tror dette er en historie om en fullendt musiker og hans kunst. «Sinatra» fokuserer nesten fullstendig på mannens utenomekteskapelige forhold i Hollywood.
pirret? Ikke så fort. Det er mer sexy episoder av «Antiques Roadshow». Mer emosjonelle også!
Når Frank flyr til LA for å spille inn en film og etterlater kona Nancy (Phoebe Panaretos) og barna hjemme, tre stjerner han forfører – Judy Garland, Lana Turner og Marlene Dietrich – dukker ut av et hull i sengen hans som jordsvin og synger søtt «Come Fly With Me». Det er ganske et valg for en av hans mest kjente låter.
En annen hodeskraper kutter brått av Harper-Jackson på «My Way» midtveis i balladen.
Frank faller deretter hardt for den fremadstormende skuespillerinnen Ava Gardner (Ana Villafañe), som gir ham en rekke dealbreaker-regler for frieriet deres. Selv om hun er en karakter med én tone, smelter hennes sterke vilje hans italienske hjerte. I mellomtiden holder vår seg trygt solid.
Ekteskapet med Nancy faller i stykker når hans stakkars kone ser bilder av hennes fiendtlige ektefelle ute med glamourøse damer i magasiner og leser dumme ting i Hedda Hoppers spalte. Så trist å se Hedda, en styrke, forvandlet seg til en sprudlende kneble med klapputstilling. Men det er det som er så mye av dette mangelfulle showet.
Hva med sangene? Sinatras rike katalog har stort sett blitt omgjort til karakternummer i stedet for fremført på en scene eller i et studio. Et spesielt merkelig skohorn er når han roper «Just The Way You Look Tonight» til datteren sin etter Oscar-utdelingen.
Det er forståelig hvorfor skaperne valgte den veien fremfor et «Behind the Music»-format – for å unngå gjentakelser og utforske livet hans dypere. Men «Sinatra» er monotont repeterende og slår konsekvent ut når det kommer til hans indre arbeid.
Så alt showet kan tilby er litt blendende og musikalsk spenning. Bare det kommer til kort der også. Marshalls koreografi er hengende.
Når du ser «Sinatra», er det vanskelig å rokke ved minnet om et nylig Broadway-show – «Just in Time», Bobby Darin-musikalen.
Darin var en samtid av Sinatra, men en med færre varige sanger og, for dagens publikum, en mindre kjent bakhistorie.
Likevel er «Just in Time», mot alle odds, et sensasjonelt show og en hit. Den åpnet med en uforglemmelig stjernevending fra Jonathan Groff, og viktigst av alt, designet og Alex Timbers’ regi fraktet oss beruset tilbake til en annen epoke.
Publikum forventer med rette en slik transcendens, og enda mer med en musikal om et ikon. I stedet har London et billig-o-hyllest-show med et roll-on-kjøkken og en vitsebok.
Det vil kreve mye mer oppfinnsomhet og omtanke (en makuleringsmaskin, egentlig) hvis «Sinatra» noen gang ønsker å være en del av det – New York, New York.
