filmanmeldelse
HVORDAN GJØRE ET DRAP
Spilletid: 105 minutter. Vurdert R (språk og noe vold/blodige bilder). På kino 20. feb.
Det er åtte dødsfall i «How to Make a Killing».
Sju er mennesker og en er ferdig skittent kildemateriale. Blodet. Så mye blod.
Forfatter-regissør John Patton Ford har feilaktig modernisert «Kind Hearts and Coronets», den klassiske Alec Guinness-filmkomedien som er basert på en britisk roman fra 1907 om en gjennomsnittlig Joe som oppdager at han er en del av en uberrik familie.
I oppgraderingen spiller Mr. Everywhere Glen Powell den svindlende Becket Redfellow, en middelklasseskredder i New Jersey som legger ut en plan med hensynsløs opportunisme: Myrd alle sine Manhattan-slektninger og arv formuen deres.
Oppdateringer er greit for noen historier. Ikke denne, men. Å flytte handlingen til en moderne urban setting er beslektet med å utstyre en fe med sementstøvler.
I det edvardianske England var en munter drapsrunde et sublimt lerret for vidd, mørk lekenhet, klassekommentarer og, mest essensielt, plausibilitet.
«Den kunne skje,» tenker du. DNA-bevis og allestedsnærværende sikkerhetskameraer var praktisk talt hekseri da. Og åstedene var store grønne eiendommer borte fra nysgjerrige øyne.
I New York City i 2026, hvor «Kind Hearts» har blitt uvennlig, tror du ikke et sekund på opplegget til Beckett Redfellow, og starter med hans dumme navn som Powell knapt kan si med rett ansikt.
At den åpenbare metodiske utslakting av en klan av milliardærer (det er bare rundt 3000 milliardærer på jorden) ville få råd til bare to absurde tilfeldige FBI-agenter er, ærlig talt, fornærmende mot seerens intelligens.
Det samme er den absurde forestillingen om at Spesialenheten ikke kunne reise sak mot en fetter som ikke er i treverket, som plutselig dukker opp over alt og er ekstremt forsiktig i sine maskineri. Jeg er sikker på at filmskaperne regnet med at Al Capone til slutt ble satt bort for skatteunndragelse, men det var nesten 100 år siden.
Nøkkelen til at vi kan stoppe vantroen vår er å gjøre en film så fornøyelig at virkeligheten blir uviktig. At «How to Make a Killing» bare er bra i første omgang og deretter uappetitlig dyster og treg mot slutten, får oss til å tvile hvert eneste trinn på veien.
Du vil legge merke til at jeg ennå ikke har nevnt Powell. Har ikke følt behovet, for å være ærlig. Kanskje han gir en perfekt ytelse fordi han er så beskjeden at du knapt legger merke til at han er der. Men jeg krediterer det mer mangelen på ugagn bak øynene – eller, egentlig, mangelen på noe bak øynene. Han kunne bruke en cockpit eller en twister.
Beckets reise til stor rikdom involverer en septett av for det meste fargerike karakterer: en hjerneløs playboy som hopper ut av helikoptre i svømmebassenger, en talentløs Brooklyn-artist, en Hillsong-lignende kirkeleder (Topher Grace) og flere milquetoast eldre slektninger.
Som Redfellow-patriarken spiller Ed Harris den våpenvåkne mannen som om han bor i en hytte i det landlige Oklahoma.
Jeg er alltid på vakt mot enhver film som involverer en nedtelling. For hvis det er et drag, begynner du å tenke i termer av «bare fire igjen», som å stirre på klokken mens skoleklokken er i ferd med å ringe. «How to Make a Killing» er i høy grad en «sjekker-klokke»-opplevelse.
Den eneste andre karakteren er Julia (Margaret Qualley), Beckets barndomsvenninne som har kjent om hans hemmelige psykokomplott siden de var barn. Hun er kald og beregnende, men ikke på en pirrende måte – mer som en TI-85. Jeg skulle ønske Qualley ville trekke seg fra disse fremmede, sære rollene hun stadig havner i. Hun var en hjerteknuser i fjorårets «Blue Moon» med Ethan Hawke.
En mye bedre tilpasning av «Kind Hearts» er den Tony Award-vinnende musikalen «A Gentleman’s Guide to Love and Murder», som gjorde smarte dødsfall til sprudlende sanger.
Det er ingenting fleet-footed om «How to Make a Killing.» Bli rik raskt? Bli rik sloooow.
