filmanmeldelse
GRØNLAND 2: MIGRASJON
Spilletid: 98 minutter. Vurdert PG-13 (noe sterk vold, blodige bilder og action). På kino.
Velkommen til «Grønland 2.»
Nei, ikke den 51. staten – den unødvendige kjedelsen av en oppfølger med gryntende Gerard Butler i hovedrollen.
Den skotske skuespilleren med den grufulle knurren til en sur refluks-syk som nettopp har reist seg ut av sengen har en velkjent vane med å opptre i grusomme filmer. «Egyptiske guder», «London har falt», «geostorm», velg giften din.
Så pålitelig er produksjonen hans at hans tilstedeværelse alene har blitt en slags produsentens garanti for lav kvalitet.
Men, i en forfriskende forandring, spilte Butler faktisk ut en anstendig katastrofefilm kalt «Greenland» for seks år siden, som ble en overraskende hit på betalte strømmetjenester. Ikke mye annet som er utgitt i 2020 kan gjøre den påstanden.
Omtrent 15 minutter etter den slappe oppfølgingen, «Grønland 2: Migrasjon», er det helt klart at hans sjeldne, severdige kreditt var et lykketreff. Nå er vi tilbake til Butler som vanlig.
Den underordnede andre delen, kort men ikke på langt nær kort nok, beviser hvor dårlig forberedt skaperne var på originalens suksess.
Med nr. 1 gjorde regissør Ric Roman Waugh og forfatter Chris Sparling en fin, om enn dyster, jobb med å gjette hvordan menneskeheten kan reagere på et forestående nedslag med en komet.
Får du katastrofe-deja vu? «Grønland» var hengt på den samme grunnleggende apokalyptiske omstendigheten som «Armageddon» og «Deep Impact», bare med færre karakterer og mer fatalisme.
John (Butler), hans kone Allison (Morena Baccarin) og sønnen Nathan (Roger Dale Floyd) løp for å gå om bord på et spesielt regjeringsfly til Grønland for å skape et nytt liv i en hemmelig underjordisk base.
På veien møtte de voldelige fiender som ville gjøre alt for å stjele de ettertraktede stedene deres. Hovedsaken var at våre egne urinstinkter er like truende som den gigantiske romsteinen.
Disse filmskaperne hadde åpenbart ingen plan for hva som kom videre. Så de kopierte andre filmer – inkludert deres egen! Nok en gang hopper de kjærlige foreldrene og deres frustrerte tenåringer fra sted til sted på leting etter en trygg havn, og møter dyr og et par barmhjertige samaritanere underveis.
Romvesenene til «A Quiet Place» og de infiserte fra «28 Days Later» byttes ut med ubeskrivelige, våpenvåtne menn i krigssoner. De tilsynelatende organiserte bataljonene kjemper om, jeg er ikke sikker på hva.
«Migration» er satt et halvt tiår etter at kometen kalt Clarke kolliderte med planeten. Sivilisasjonen har blitt desimert. Eiffeltårnet er komisk bøyd og operahuset i Sydney er generisk grågrønt for å antyde forfall. Omtrent 75 % av verden, blir vi fortalt, er ubeboelig på grunn av ødeleggelse og stråling.
Til og med den underjordiske basen, hvor vi utmattende ser på de overlevende gjøre yoga og danse rundt, er ikke alt det skal være. Tilfluktsrommet blir tidlig ødelagt av en underjordisk skjelving. Så John, Allison og Nathan må reise til stedet for kometens krater i Sør-Frankrike, som ryktes å være frodig og beskyttet.
På sin snoozy reise gjennom den gjentagende triste ødemarken møter de kuler og sand. Det er det. Filmskaperne bruker den vage 25 %-av-jorden-er-relativt-OK-regelen for å dovent rettferdiggjøre hvordan familien kan trekke fra Grønland til det kontinentale Europa uten å bli mikrobølget.
Actionsekvenser som involverer en «Perfect Storm»-lignende bølge og en farefull taubro er verken spennende eller skummelt. De er bare kalde segues mellom scener, som rørkoblinger.
Det er bare en betydelig komplikasjon introdusert. Butler hoster mye gjennom den stygge filmen, så det trengs ikke en lærd for å ane hva som er i vente for John. Resten er stødig mens hun går.
Og det er derfor «Migration» er så vanlig, spesielt for en risikabel biltur som krysser både Atlanterhavet og Den engelske kanal. Det er usannsynlig rutine.
Samfunnet skal ha gjennomgått en utryddelseshendelse på dinosaurnivå, og jeg har hatt flere dødsforaktende drosjeturer til LaGuardia. Det er fungerende biler, rikelig med mat og til og med ukorkede flasker vin. Virker greit for meg.
Og uten en nedtelling til innvirkning for å opprettholde en intens stemning hele veien, er «Migration» avhengig av sterkt skuespill for å støtte roligere, introspektive øyeblikk.
Ååå. Det staver undergang for Butler like mye som kometen staver undergang for jorden.
