PARK CITY, Utah — Fortelling like gammel som tiden, sang like gammel som rim, Olivia Colman og en kurv.
filmanmeldelse
FLETT
Spilletid: 105 minutter. Ikke vurdert ennå.
Det er det lange og korte av «Wicker», en mørk og merkelig historiebokfilm som hadde verdenspremiere på Sundance Film Festival.
Enda rarere – det er helt fantastisk.
Colman, som passer til den skabbete delen hennes som en smussetøffel i glass, spiller den stinkende, utstøtte fiskerkvinnen i en middelalderlandsby som betaler en mystisk magisk håndverker (Peter Dinklage) i skogen for å veve en ektemann til henne.
Han er en slags fortryllet Etsy.
Fisherwoman – alle navn er stillingsbetegnelser – hadde vært stolt singel, skitten og foraktelig for samfunnets tilbakestående ritualer, som kvinner som ble halsbåndet på bryllupsdagen. Alt dette tullet er «få ut dine døde!» tørt humoristisk.
Likevel ser alle andre ut til å ha en maskulin pluss én. Og i den fjerne hytta hennes har Fisherwoman følt ensomhetens harde svie.
En måned senere får hun endelig «mannen» sin: En myktalende Alexander Skarsgård utstyrt med et mesterlig krus og en kropp av sammenflettede siv laget av Wētā Workshop, effektartistene bak «Ringenes Herre», «Dune» og «Avatar.»
Generelt sett fungerer ikke Wētā på outré indie-romanser. De er mer opptatt av «King Kong». Så «Wicker», regissert av Alex Huston Fischer og Eleanor Wilson, slår visuelt over vekten.
På dette tidspunktet er plottet fortsatt ganske rart. Men filmen tar snart en skarp vending mot det rørende og menneskelige.
Hvis du var i tvil om hva en plante og Homo sapien kan oppnå bak lukkede dører, tar Fisherwoman og pinnebunten hennes en rull i høyet. Egentlig mange høylytte og entusiastiske ruller i høyet. Han er også følsom. Balsagutten lytter, stiller spørsmål og gjør husarbeid. Perfeksjon i en partner.
Og slik øker den lokale frustrasjonen. Etter at hun giftet seg med den tidligere livløse gjenstanden, også kjent som Wicker Husband, bryter ikke byen ut høygaflene og tenner faklene som om han er Frankensteins monster.
I stedet blir innbyggerne misunnelige på Fisherwoman og hennes unike ektefelle fordi de er de eneste i byen som er oppriktig forelsket – ikke i en kald og praktisk ordning.
Kvinner furu etter furutreet, og sinte, tradisjonelle menn vil hugge ham ned.
«Konene er overflødige,» sier en irritert ektemann på puben.
Ikke Elizabeth Debickis skredderkone, skjønt. Stiv og hånende mener skurken at det utradisjonelle paret forstyrrer byens naturlige orden.
Kvinnene vil plutselig ha dypere mening ut av livet og ekteskapet. Et slikt ønske, hvis du kan tro det, fører til døden.
Kanskje, folk innser, de gamle måtene er ikke de riktige måtene lenger.
Filmen er proppfull med sprø karaktervendinger. Richard E. Grant spiller skredderkonens far, den lokale legen som har en forkjærlighet for å drepe pasientene sine.
Og Dinklage drar Tyrion Lannister-aksenten ut av lageret som den vennlige Basket Weaver, en vanskelig kar som er godt klar over at handlingene hans vil forandre landsbyen for alltid.
Bare en skuespillerinne så forsiktig mot vinden som Colman kunne koble seg så dypt sammen med en terrassestol. Skarsgards følsomhet hjelper også. Når vi snakker om «Frankenstein», minner den milde giganten hans om Jacob Elordis nylige store vending som en annen misforstått skapning.
På samme måte som hennes Oscar-vinnende opptreden i «The Favorite», er Colman, som aldri er redd for å oppføre seg latterlig, ubundet og tøff til ting blir virkelig. Eller, så ekte som ting kan bli når mannens hubby er en overdimensjonert kar for potpurri.
Hun er vakkert skjør når Fisherwoman bukker under for sine dårligere instinkter, og konsekvensene av lidenskapen hennes knuser våre hjerter før de blir lappet sammen igjen til slutt.
Akkurat som med enhver fabel, læres det, tårene feller og Olivia Colman utveksler løfter med dekorative møbler.
Og, naturligvis, forlater vi å synge den klassiske Disney-sangen: En dag kommer min Crate and Barrel-pakke!
