Teateranmeldelse
ROMY OG MICHELE: MUSIKALEN
To timer og 30 minutter med en pause. På trinn 42.
Off-Broadway-showet «Romy and Michele: The Musical» kutter ut «High School Reunion» fra tittelen.
Punchier, antar jeg.
Hvis bare det viskelæret ble brukt bedre.
Den beklagelige unnskyldningen for en scenetilpasning, som åpnet tirsdag på scene 42, tar en sære 90-minutters film som var fullstendig avhengig av sjarmen og kjemien til hovedrollene Mira Sorvino og Lisa Kudrow, pumper inn nesten en time med formløst fyllstoff og pulveriserer personligheten til det punktet at den er praktisk talt ugjenkjennelig.
Å gå over til råvare-slop er et merkelig trekk for en underdog-kultkomedie som tilsynelatende handler om ulempene ved å late som om du er en annen enn deg selv.
Likevel er det det hele denne øvelsen i sjelløs IP-utnyttelse er: En morsom film som er forklædt som en uendelig musikal.
På omtrent samme måte som BFF-karakterene deres overbevisende tar på seg strømdresser, prøver stjernene Laura Bell Bundy og Kara Lindsay sitt beste for å tilpasse Sorvino og Kudrows sprø California-aksenter og bisarre oppførsel til en sang-og-dans-setting. Det går bare ikke.
Vi stirrer på det særegne paret som om de er lenge glemte klassekamerater på vår egen gjenforening.
Kjenner jeg dem ikke fra et sted?
De kan ikke være våre favoritt Diet Cola-drikkere.
Bundy spiller husky-stemmet, regisserte Romy, mens Lindsay er sprudlende Michele. De er romkamerater, sjelevenner og, i dette utiltalende klønete showet, praktisk talt livløse.
Skuespillerinnene er godt matchet, kjemimessig, men det er null ærlighet i opptredenene deres. Og sangen lener seg skrikende. Kudrow og Sorvino, ikke overraskende, viser seg å være uerstattelige. Du vil ikke se «Pee-wee: The Musical» uten Paul Rubens. Det samme gjelder «Romy og Michele» uten OG-ene.
Handlingen deres samsvarer omtrent med filmen – bare mye lenger. To bestevenner i LA legger ut på en biltur til gjenforeningen på videregående i Tucson, og bestemmer seg underveis for å lure klassen deres ved å fortelle en stor løgn om karrieren deres: De fant opp Post-Its.
Første akt er for det meste en forglemmelig, treg flashback-sekvens fra årene som utstøtte tenåringer og en dramatisk skoleballkveld fylt med ulykkelige forelskelser som involverer gothen Heather (Jordan Kai Burnett), nerden Sandy (Michael Thomas Grant) og kjekke Billy (Pascal Pastrana).
Det er knapt noen latter i dra-og-slipp-oppsetningen fra regissør Kristin Hanggi, hvis arbeid med «Rock of Ages» virker evigheter unna.
Oppsettet fortsetter og fortsetter. Vi går ikke tilbake til fremtiden på nesten en time, og jentene hopper til slutt inn i Jaguar-kabriolet øyeblikk før pause.
I andre akt, når de drar til Arizona, glir den Jag som en dumper på 405.
Så snart vi får en smakebit av Gwendolyn Sanford og Brandon Jays partitur, er vi tilbøyelige til å sende det tilbake til kjøkkenet. Overfloden av sanger er den typen generisk Broadway-pop med utropstegn som høres ut som en billig parodi på «Legally Blonde».
Hvorfor i det hele tatt komponere et nytt partitur? Mens jeg normalt er pro-originalitet, ville «Romy og Michele» vært bedre som å være en film, men også en jukeboksmusikal. Hitene til No Doubt, Cyndi Lauper, The Go-Gos og Bananarama er godt bakt inn i historiens identitet. De dveler her som fantomlemmer.
Det er lett å forstå hvorfor bokforfatteren Robin Schiff, som også har skrevet filmen, trodde at kreasjonen hennes kunne fungere som en musikal. Karakterene debuterte først i en skisse på scenen på Groundlings. Kanskje hun så det som å komme full sirkel.
Musikaler, enten de er morsomme eller gråtende, er emosjonelle skapninger. Romy og Michele er ikke det. De er beintørre, patetiske, lett å elske, Gen X snark-maskiner. Store sprudlende sanger stikker av med sin monotone essens. Det er ingen måte å synge godt mens du er løsrevet eller med sarkasme. «Business Woman’s Special» bør ikke være et fullverdig produksjonsnummer.
Akk.
Skriv dette ned på en post-it-lapp: Hopp over «Romy and Michele: The Musical».
