Bruken av AI var et sentralt stridspunkt i 2023 Writers ‘and Actors’ Strikes, med laug som spesielt krevde strenge beskyttelse mot AI-generert innhold og forestillinger.
Nå prøver en ny oppstart som heter Staircase Studios AI å finne et kompromiss, ved å bruke teknologien for å lage billigere innhold mens du fremdeles bruker dusinvis av reklamer.
«De beste historiene kommer fra artister,» sa Brett Stuart, 40, sjef for AI-Filmmaking på Staircase Studios AI, til NyNext. «Og dette er verktøy som er styrkende, og erstatter dem ikke.»
Mange innholdsprodusenter i AI-rommet bruker videoregeneratorer, som Openais Sora, som lager fotorealistiske videoer basert på noen få nøkkelord i løpet av sekunder.
Trappens tilnærming er grunnleggende annerledes og tar sikte på å tilføre teknologien et menneskelig element.
Kunstnere er involvert i hvert trinn i produksjonen: Manus er skrevet av forfattere, storyboards og skuddplaner er utviklet av regissører, og karakterer blir uttrykt og mimet av skuespillere.
«Det lar bare artister gjøre mer … mye raskere,» sa Stuart til NY neste.
Studioet, som ble lansert den første uken av mars, er for tiden i produksjon på sin første funksjon, «The Woman With Red Hair.»
Filmen ble satt på bakgrunn av andre verdenskrig, og forteller den sanne historien om Johanna “Hannie” Schaft, en ung kvinne som ble med i den nederlandske motstanden, utviklet seg til en dødelig leiemorder og ble en av nazistenes mest etterspurte fiender.
Manuset, skrevet av Michael Schatz i 2016, laget «The Black List»-en årlig undersøkelse av de mest likt manusene i Hollywood. Men som mange fortjente historier, forsvant det i utviklingslimbo i årevis.
Trapp-som ble grunnlagt av «Divergent» -produsenten Pouya Shahbazian, 47, og støttes av NYC-venturekapitalisten Kenneth Lerer, 72, tidligere styreleder og medgründer av Huffington Post-tar sikte på å produsere syv eller åtte prosjekter per år, hver for under $ 500.000.
Det er en relativt rimelig sum sammenlignet med de fleste Hollywood -funksjoner, som vanligvis har budsjetter i området titalls eller hundrevis av millioner dollar.
Hvert aspekt av Staircases filmer – inkludert stjernene og settene – vil være datamaskingenerert, men studioet kjøper fremdeles manus fra forfattere og bruker menneskelig talent til å tale dialog og gi ansiktsuttrykk.
«Jeg har dedikert meg til å sammenkoble etisk AI -bruk med bransjens mest underutnyttede eiendeler – oversett historier som venter på å bli produsert fra fantastiske forfattere og regissører,» sa Shahbazian til The Hollywood Reporter.
Mannskapet på «The Woman With Red Hair» inkluderer tidligere Pixar-leder Teddy Newton, som designet karakterene, så vel som Emmy-prisbelønte animatør Alfred Gimeno («Kung Fu Panda»).
I en pressemelding sa Staircase «det er opptatt av å samarbeide med fagforeningsmedlemmer i mange produksjonsavdelinger» og vil betale «bransjepriser» for dialogprestasjoner. I følge Stuart er fagforeningsstatusen til «The Woman With Red Hair» «svært varierende.»
I en salgsfremmende video for studioet ser tidlige opptak av filmen bemerkelsesverdig livslignende.
Men Stuart innrømmet at det fryktede «Uncanny Valley» -fenomenet, der bilder ser nesten, men ikke helt ekte ut, fremdeles kan være et problem.
«Vi er ikke helt der ennå,» sa filmskaperen til NY neste. «Seks til 12 måneder fra nå, det kommer til å bli ganske nær ikke skille.»
Det globale markedet for AI i film forventes å vokse eksponentielt i løpet av det kommende tiåret, med en anslått verdi på over 14 milliarder dollar innen 2033.
Mens det er kontroversielt, har AI blitt brukt i filmer i årevis. Det ble ansatt for å endre karakterenes øyenfarge i “Dune: Part Two” og pleide å endre stemmer og generere bilder i “The Brutalist” og “Emilia Pérez.” Dokumentarer, for eksempel “Roadrunner: A Film About Anthony Bourdain” har vært avhengig av AI for å gjenskape stemmer fra fortiden.
“[Some in Hollywood have this] tro på at dette bare vil ødelegge alt … [but] Det er slett ikke det jeg tror dette kommer til å gjøre, ”sa Stuart til NY neste.
Han understreket at trapp ikke er ute etter å lage enorme blockbusters – eller true levebrødet til stjerner og mannskap.
Snarere sa han at studioet vil tilby en mulighet for produksjon av flere historier som «Moonlight» – som vant Oscar for beste bilde og hadde et budsjett på bare 1,5 millioner dollar – og lager meningsfulle filmer som kan ha begrenset kommersielt potensial.
«Vi kan lage noe som er litt billigere for et mindre publikum,» sa Stuart til NY neste.
Denne historien er en del av NyNext, en uunnværlig innsideinnsikt i innovasjonene, moonshots og politiske sjakkbevegelser som betyr mest for NYCs maktspillere (og de som ønsker å være).
Trappprosjekter i horisonten inkluderer «Wild Night», en tilpasning av en YA -roman av bestselgende forfatter Patrick Lee, og «Fullt Wrecked», et originalt manus av Scott Wolman og Josh Feldman som gjorde Black -listen 2013.
«Her er en sjanse,» sa Stuart til NY neste gang, «å fortelle disse virkelig fenomenale historiene som ellers ville falt gjennom sprekkene.»
Send NyNext et tips: nynextlydia@nypost.com
