Teateranmeldelse
THE ROCKY HOROR SHOW
En time og 50 minutter, med en pause. I Studio 54, 254 W. 54th Street.
Det er bare et hopp til venstre. Og så et skritt til høyre.
Legg hendene… over munnen!
«Du vil ikke se en film, men en live teaterforestilling,» heter det i en forelesningsmelding ved gjenopplivingen av «The Rocky Horror Show», som åpnet torsdag kveld i Studio 54.
Den ganske nedlatende kunngjøringen fungerer, og den sexilt fremførte, velsungne produksjonen fra «Oh, Mary!» regissør Sam Pinkleton går for det meste tilbake til musikalens roligere opprinnelse fra 1973 før superfans i fiskenett begynte å rope tilbake på skjermen og kaste ris ved midnattsfilmvisninger nede i landsbyen.
Forklaringer er ikke strengt forbudt på Broadway. Det er fortsatt noen få. På forestillingen jeg deltok på, ropte en dust av billettkjøpere «tøs!» hos Janet Weiss (Stephanie Hsu) og «assh–e!» hos Brad Majors (Andrew Durand). Fortelleren, spilt av Rachel Dratch, absorberer noe mer, selv om de til tider var så sjenert uttrykt at Dratch måtte be soloskrikerne om å gjenta seg selv. Under «Science Fiction, Double Feature» sa jeg i skam lydløst munnen: «Hva i helvete er en triffid?» i frykt for å bli satt i time out.
Ved pause er publikumsinteraksjonen stort sett over.
Jeg dveler ved dette av flere grunner. Mest tilsynelatende er produksjonens ubesluttsomhet med hensyn til reglene angående en 50 år gammel global tradisjon som startet organisk her i New York, vanskelig, og billettkjøpere bør ikke føle seg vinglete på et show som forkynner «gi deg over til absolutt nytelse.»
Gjør det eller ikke gjør det.
Men hvis du ikke gjør det, gjør deg klar for en uunngåelig energidipp. Mens komponisten, forfatteren og originalen Riff Raff Richard O’Brien aldri hadde til hensikt at hans sci-fi-skrekkrockmusikal skulle bli hånet av utkledde deltakere unisont, var heller ikke showet designet for å være i et Broadway-teater med 1000 seter. Det begynte med en desidert subversiv – å spille rockeklubber i London og LA, forlatte kinoer og bittesmå teatre.
For å prøve å øke størrelsen viste den seg at den passet dårlig under sin første runde på Great White Way i 1975, og lukket en flopp etter 45 opptredener. Som Jim Sharman, regissøren av den originale produksjonen og den kult-klassiske filmen, sa til meg i fjor: «Den vaklet bare én gang, da den ble mainstream, på Broadway.»
Det er en lærdom i det: Det er lurt å omfavne hva «Rocky Horror» er, eller, i tilfellet med fansens orgiastiske utbrudd, hva det på vidunderlig vis har blitt.
Likevel er det mye å like, til og med forgude, i Pinkletons gjenopplivning – fra Fritz Lang-y metalliske dukker til et mørkt og forførende slottsett som føles revet fra en Jim Steinman musikkvideo til to knockout-opptredener fra Luke Evans som Dr. Frank-N-Furter og Hsu som Janet. Men når handlingen praktisk talt forsvinner midtveis i 2. akt, og publikums lepper er med glidelås, har du bare lyst på noe mer, mer, mer.
Du kan ikke gjøre det bedre enn «SNL» alun Dratch som forteller. Et pompøst tull gjør hun fortelleren om til professor Downer og tar oss med på den merkelige reisen til de forlovede unge dvergpapegøyene Brad og Janet.
Durand og Hsu er det ideelle paret med seksuelt naive Goody Two-sko som løper inn i Dr. Franks skumle manse for å bruke telefonen etter at bilen deres går i stykker, bare for å havne i sexed. klasse. Hvis du så Durand i «Shucked» eller «Dead Outlaw», vet du at han er født til å være Brad.
B og J griper perlene før de tar av seg klærne og blir møtt med «The Time Warp» av butleren Riff Raff, som Amber Gray spiller som en gremlin, og hans rare søster Magenta (Juliette Lewis med en besatt stemning som er forfriskende un-Broadway).
I et spesielt uønsket øyeblikk med pseudo-engasjement, går to publikummere på scenen for å gjøre bekkenstøtet mens de andre 998 forblir høflig sittende.
Vi er våkne tilbake når den søte transvestitten fra Transylvania bryter inn i den spektakulære formen til Evans.
For å være ærlig, han er en fantastisk Frank. Den walisiske skuespilleren har Tim Currys lette frekkhet og bryststemme, men han er ikke så uhyggelig – han er mer rampete og leken ettersom han får tilknappet Brad og Janet for å utforske litt. Evans hans og hennes forførelsesscener med Hsu og Durand er de livligste delene av denne «Rocky Horror», og når Evans spankulerer på scenen, kan du ikke ta øynene fra ham.
Selvfølgelig kjemper han om våre kikkers oppmerksomhet med Josh Rivera som Franks mandige monster Rocky. Det er hyggelig å se at Rivera ikke er den vanlige internasjonale mannlige typen som så ofte spiller hunk-enstein, og han gjør det bra med den pastisj-tåtrykkeren «The Sword of Damocles» fra 1950-tallet.
Eddie, opprørsbudet, er en steinete tur for alle. Når Meatloaf er rekordens Eddie, er hans gudelignende rekkevidde en tøff handling å følge. Harvey Guillén, derimot, er ikke mye av et vokalt kraftsenter på «Hot Patootie, Bless My Soul», og det er en flyktig avledning. Han forbedrer seg imidlertid når han bytter til Dr. Scott etter at stakkars Eddie er saget i stykker.
Men for helvete Janet, for en total wow Hsu er. «Everything Everywhere All At Once»-skuespillerinnens nedstigning fra dydig til vixen er morsommere og mer fullstendig enn jeg noen gang har sett den. Og hennes «Touch-a, Touch-a, Touch Me» vibrerer med livlighet. Hun er slem, hyggelig og kjernefysisk.
Også Hsu, takk Frank, reagerer til slutt sjokkert og fornærmet når publikum kaller henne en «tøs!» Den supermorsomme reaksjonen kommer som en stor lettelse i det usikre rommet og gir et fristende glimt av hva som kan ha vært.
