Teateranmeldelse
John Proctor er skurken
En time og 45 minutter, uten pause. På Booth Theatre, 222 West 45th Street.
Den høye tittelen på Broadway-skuespillet “John Proctor Is the Villain” lyder som det sjeldne essayet på videregående skole som ikke var skrevet timer før det skyldes.
Det er en smart og edgy avhandling om «The Crucible», om ikke akkurat en ny idé.
Likevel dramatiker Kimberly Belflower er ofte underholdende, for det meste smarte, ofte falske dramatiske som åpnet mandag kveld på Booth Theatre kunne ha brukt et annet utkast.
Det lovende skuespillet satt på en turbulent skoleplatåer omtrent halvveis gjennom etter en tidlig droppet bombe, og faller deretter i gamle klasseromsklisjer: jenter som kjemper om en fyr og deretter snur på ham, en søt gutt som avslører hans følsomme side for publikum «awww» og en siste presentasjonsdag som vi er på «Crucible Akimbo.
Si hva du vil om Arthur Millers drama fra 1953 – å opprettholde momentum er ikke problemet.
«Villain», med Sadie Sink fra «Stranger Things», ligger i en engelsk klasse i Georgia full av hormonelle tenåringer som studerer Millers Salem Witch Trials Classic – hvor hovedpersonen er den siktede bonden John Proctor.
Læreren deres, Mr. Smith (Gabriel Ebert, en smule for kvitring), forteller dem at i forfatterens allegori for senator Joseph McCarthys beryktede kommunistjakt, er den urettmessige John Proctor vår helt.
Så treffer #MeToo -bevegelsen. En jente som heter Ivy’s (Maggie Kuntz) bedriftseier som far blir brakt ned av en kvinnelig ansatt for urett, og en annen bombeskallkrav blir kastet mot en voksen som jobber på skolen.
Proctor, som i Millers skuespill hadde en affære med 17-åringen «Jeg så Goody Proctor med djevelen!» Anklager Abigail og slår sin arbeider Mary, ser plutselig ikke så prisverdige ut for Gen Z -barn omgitt av dårlige menn i alle aldre.
Likevel mener ikke alle studenter i den lille sørlige enklaven de påståtte ofrene. Rift -form og sammenstøt følger, omtrent som i Salem fra 1600 -tallet.
Selvfølgelig var ingen av de myrdede landsbyboerne i Massachusetts eller «The Crucible» faktisk hekser.
Belflowers skuespill sier det motsatte mens han speiler Millers moralske bevissthet om sine egne karakterer ‘topp-til-bunn skyldløshet. Hun kaster null tvil om at mennene blir undersøkt. De gjorde det absolutt.
Den begavede regissøren Dayna Taymor er tilbake til å gjete ungdommer etter fjorårets spennende gjengkrigsmusikal «The Outsiders.» Hun er dyktig med denne aldersgruppen, og utnytter dynamisk bruk av et uendrende pulter-og-tørr-slettingssett.
Energien og kameratskapet til hennes unge rollebesetning hjelper til med å løfte langsommere porsjoner i det lange og pauseløse showet, selv om skuespillet noen ganger lener seg mer «gutt møter verden» enn virkeligheten.
Alle er minneverdige, men mest troverdige i en ryggsekk er Fina Strazza som Beth, en piskesmart fyrverkeri som er chummy med Mr. Smith. Strazza var sist på Broadway som hovedrollen i «Matilda», en annen forhåndsbok elsker.
Og Morgan Scott er lett morsom som Nell, en jente som nettopp er flyttet til byen fra Atlanta og er vårt vindu inn i dette samfunnets særegenheter.
Sink, som har samlet et stort etterfølgelse siden han hadde hovedrollen på Netflixs sci-fi-hit, vender tilbake til Broadway for første gang på et tiår som Shelby, en opprører med en sak som dukker opp igjen etter måneder unna.
Kommer fra en ensemble -serie om utstøtte, passer hun rett inn her, og er en selvsikker sceneskuespiller.
Shelby har et anstrengt forhold til Raeylnn (Amalia Yoo) over en gutt som heter Lee (Hagan Oliveras). Selv om Yoo beveger seg, kjøpte jeg ikke den sittende samtalen som løser TIFF-en.
Når vi snakker om Netflix, gjennom «John Proctor Is the Villain», fortsatte streamerens bølge-miniserier «ungdomstiden» seg inn i tankene mine. Det opprivende showet har arrdrede foreldre over hele verden ved å skildre det mørke underlivet i det moderne tenåringslivet. Realismen har blitt berømmet.
“John Proctor” omhandler også store, skremmende spørsmål – OK, ikke drap – som er relevante for unge mennesker. Men oftere enn ikke rydder manuset og produksjonen dem opp.
For eksempel er Raelynns urolige forhold til voldelige Lee, fyren hun har sett i åtte måneder, koreografert for å være mye lettere å se på enn den burde være.
Og når hendelser utspiller seg som kan bryte en liten by fra hverandre og nesten helt sikkert gjør nasjonale nyheter, holder karakterene seg til en Sit-Com-stil.
Det er stykket som Belflower ønsket å skrive, og det er noe å si om humor og letthet som holder publikum investert. Jeg likte meg selv.
Men mens «John Proctor» er en god tid, er det ikke kraftig.
