filmanmeldelse
MANDALORIAN OG GROGU
Spilletid: 132 minutter. Vurdert PG-13 (sci-fi-vold og handling). På kino 22. mai.
«The Mandalorian and Grogu» går frimodig dit ingen «Star Wars»-film har gått før.
I likhet med rivalen «Star Trek» er det en film som er spunnet ut fra en TV-serie.
Det tidligere uhørte spranget fra liten skjerm til storskjerm viser hvor mye galaksen langt, langt unna har endret seg. For åtte år siden var det ingen live-action «Star Wars»-serier å snakke om, og alt Lucasfilm satte på kino gjaldt i det minste delvis Luke Skywalker og var en gigantisk Hollywood-begivenhet.
I disse dager er Kraften imidlertid ikke så kraftig som den pleide å være. Selv med tanke på franchisens 49 år lange omfang, er søte lille Baby Yoda fra en strømmetjeneste det eneste sikre akkurat nå.
Jeg kjenner mye frykt i dem.
Og så dette er en helt annen type «Star Wars»-film – en langstrakt og forsterket episode av TV som verken har som mål å være en del av en bredere saga eller forklare en. Jeg ser ikke «The Mandalorian and Grogu» som et utgangspunkt for en serie filmer så mye som en sympatisk nok engangseksempel med mange spennende action-settstykker.
Det selvstendige eventyret regissert av Disney+-seriens skaper Jon Favreau prøver ikke å utvide «Star Wars»-universet eller til og med legge seg på «Mandolorian»-mytologien. Jeg ville ikke våget å anklage den for å inneholde karakterutvikling.
Men, du vet, filmens relative beskjedenhet kommer som noe av en lettelse. Frigjort fra byrden av kanonisk ansvar, er det flyktig moro; et vestlig romoppdrag som er påbegynt og pent avsluttet innen to timer.
Historien, slik den er, er like enkel som Chewbaccas vokabular, og det er ingen vanskelige lekser å gjøre før du ser den. I motsetning til Marvel, trenger du ikke å huske fem år gamle TV-plott for bare å forstå hva som skjer. Filmen er stort sett alle shootouts, slåsskamper, jakter og bedårende Baby Yoda-funn.
Oh, og science-fiction Rent-A-Star Sigourney Weaver innløser en sjekk i et par minutter.
Historien er satt i ruskene til det falne imperiet, med galaksen hersket over av kjeltringer og snegler. I starten får Mando (Pedro Pascal som gjør sin uforsiktige hvisking) i oppgave av Weavers oberst Ward, en leder i New Republic, å samle et stykke informasjon fra Hutts.
Den eneste måten paret med sleive ormer kan hjelpe Mando på er hvis han redder Rotta the Hutt (uttrykt av Jeremy Allen White), Jabbas merkelig buff gutt som har blitt slaveret på en annen «Blade Runner»-lignende planet og blitt tvunget til å kjempe i kampgropene.
Hvis du har sett programmet, vet du at den hjelmkledde Mandalorian – også kjent som Din Djarin – ikke er den mest pratsomme. Så her snakker romvesener mest, noe som kan være rart.
Rotta spesielt. Han er beslektet med en andre generasjons innvandrer. Mens de andre Huttene snakker sitt eget sprø språk eller bruker en tung aksent, høres Rottas jevnt leverte engelsk ut som om han vokste opp i Secaucus.
«Vet du hvor vanskelig det er å være din egen mann når faren din er Jabba the Hutt?» stønner han, ikke helt klar til å returnere til hulehjemmet sitt. Det er unødvendig å si at manusforfatterne Favreau, Dave Filoni og Noah Kloor ikke trenger å forberede en Writers Guild Award-tale.
Men det spiller ikke så stor rolle siden vennskapet til Mando og lærlingen Grogo i stor grad er ekspressivt ikke-verbalt.
Den beste delen av filmen har faktisk ingen ord eller adrenalinladet handling i det hele tatt. Montasjen bringer snarere tankene til Jedi-elev Luke som skvetter rundt på Dagobah når Grogu på størrelse med en halvliter går opp til tallerkenen mens Mando er i nød. Den søte grønne dukken blir virkelig aldri gammel.
Selvfølgelig kan en «Star Wars»-film ikke leve på «aww» alene.
De mange actionsekvensene der Mando kjemper mot vannmonstre og tar ned landkjøretøyer som minner om keiserlige turgåere, gir deg et støt. De er skrappe snarere enn episke, og riktignok er det ingenting som matcher omfanget av noen av sammenstøtene i Rey-trilogien.
Likevel, som filmatiske Nicorette, gjør de susen. Og de bidrar til å rettferdiggjøre «The Mandalorian and Grogu» som vises på et kino i stedet for på den bærbare datamaskinen min, fordi disse scenene er tatt for å vakkert fylle en hel IMAX-skjerm.
Også det dynamiske partituret til den Oscar-vinnende komponisten Ludwig Göransson løfter «The Mandalorian and Grogu» utover en episode. Ja, han bidro også med musikk til TV-serien, men han har tatt store karrieresteg siden den gang – bedre kjent som «Oppenheimer» og «Sinners». Vibber fra Skywalker-filmene, «The Good, The Bad and The Ugly», luftangrepssirener og technobeats er kombinert til ett rikt og hjertepumpende lydbilde.
Göransson bør være etterfølgeren til John Williams når den neste «Star Wars»-filmen kommer – når og hva det ender med.
